第8話 ビ・バップ １
１９４０年頃に発生した、Be-Bop（ビ・バップ）と呼ばれる新しいＪＡＺＺの形態により、ＪＡＺＺはその歴史上で最も大きな転換期を迎えました。
それまでと何が変わったか？
以前このコラムでも触れましたが、「踊る為」の音楽でなくなったことが挙げられます。それは複雑なリズム、早いテンポ、など音楽的理由がある訳ですが、そもそも「伴奏」であったものが「鑑賞」となった事自体、大きな転換でしょう。
なんでこんな事になってしまったのか？
Be-Bopはもともとミュージシャンの競い合いから始まった、ミュージシャン主体の音楽である事が大きな理由です。
Be-Bopが誕生した１９４０年前後は、小編成のジャム・セッションのようなスタイルが多くなってきました。ジャムから競い合いが始まり、とんでもないスピードで演奏したり、やたら難しいコード進行にしたり、とにかく実力のないミュージシャンは門前払いの「おととい来やがれ！」の恐ろしい世界となりました。
その結果、コードは細分化され、リズムはよりイーブン（レガート）になり、スィングではあまり使われなかった♭５ｔｈの使用とか、理論的にも行き着く所に行ってしまったのがBe-Bopであり、その大御所が、有名なチャーリー・パーカーなのです。
それにしても、Be-Bop、語呂が素敵ですな。
もともと、Be-Bopのトランペッター、ディジー・ガレスピーが自分達がやっているこの音楽を説明するのに、スキャットを用いて表現したというのが定説ですが、シンコペートしたリズムを文字通り「音読み」で表現してるじゃないですか。すばらしい！
昨今は、省略されて単に「バップ」とか呼ばれていますが、麻雀の罰金じゃあるまいし、由来を感じて本名で呼んで欲しいなぁ。
当時、Be-Bopという言葉はメディアによって普及した為、逆に実体を良く知らない人も多く、聞きなれないＪＡＺＺは何でも”Be-Bop”と思い込んだらしいです。
ルイ・アームストロングの音楽をBe-Bopと思ったり、２ビートのデキシーランドＪＡＺＺ を聞いて「いいね！Be-Bopは！」と言った客がいたとか。
でも、これを逆手にとったのか、「ズ・ーバップ」「ウー・バップ」「リー・バップ」「イー・バップ」（くどい！）という一連の曲を収めたアルバムも出現したとさ。
では、音楽理論的な面からBe-Bopを語ってみましょう。以下次号へ。。
文：
クリフォード・伊藤
ジャズ・アット・マッセイ・ホール／チャーリー・パーカー VICJ-2022
録音が1953年とちょっと遅いが、当時のビッグ・ネーム、パーカーをはじめ、ディジー・ガレスピー（tp）、バド・パウエル（p）、チャールス・ミンガス（b）、マックス・ローチ（ds）が一堂に会したライヴ録音。
曲の頭が少し切れていたりと、編集がちょっといい加減だが、よく知られた曲が収録されているので入門としては良いかも。
尚、当時の契約の関係で、パーカーは”チャーリー・チャン”と変名されてクレジットされている。
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ジャズ・アット・マッセイ・ホール
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