既に発展的廃刊となっておりますＮＨＫ出版「電波科学」で三十数年以上前に発表したＶ－ＦＥＴアンプを製作された読者が現在でも稼働しているとお便りを頂戴することがあります。本当に嬉しい限りです。

　その後、音楽之友社ほかいくつかの雑誌や単行本で、過去何十台と設計、製作し発表してきた半導体アンプですが、現在は次の５モデルが最も読者に人気のあるもので、私は、もうこれ以上のものは作れないと考えているアンプです。

　ちなみに、最も人気の無かったワーストベスト１は例の「終段ＮＯ－ＮＦＢパワーアンプ」です。私の発想は「スピーカーの逆起電力を電圧増幅段に注入させない」事であり、そのこと自体は成功だったのですが、しかし、この終段部を駆動する信号インピーダンスは低くないといけないし、ファイナル段のアイドリング電流は充分に流してＡ級動作させたいし、ＡＣ１００Ｖ電源の変動はもろに中点電位に影響は出るなど、内容的にはかなりの　“通”　でなければ使いこなしの難しいアンプでした。

　アメリカのカウンターポイント社が採用してくれたし、日本ではパイオニア（株）もＮＯＮ－ＮＦＢアンプ（回路は私のものとは異なる）の素晴らしいものを発売した事がありますが、やはり流行の一端だったのかも知れません。懐かしいアンプの一つです。

※４　２０ｋΩ定インピーダンス型ＡＴＴを使用しない場合は、初段のゲートリーク抵抗は２０ｋΩではなく、６８０ｋΩにし、ＶＲは１００ｋΩ～２５０ｋΩ（Ｂ型）にします。Ｂ型（直線型）の方が良いです。

※１　初段と２段目のトランジスタをパラにして動作電流を大きくしました。０４年２月号に変更回路を発表しましたが、その後、上図のように入力インピーダンスを１００ｋΩにし、入力回路のインピーダンス補正を取りました。このアンプ回路は通常の正相型と異なり、電流入力＆カレントフィードバック型であるため、ＶＲのミラー容量の影響が少ないメリットがあります。

※２　スイッチング電源を使用しないで、通常のアナログ電源（私のＦＥＴ定電圧電源推奨）でもよろしいので、ご自分の持っているレギュレータを有効に生かしてください。

　注意としては、高インピーダンス回路であるため、周囲の静電ノイズの影響を受けやすいので、シールドは厳重にしてください。

※３　なお、同号１１２ページ図６は極めてヘンな図ですが、私は編集部に、こんなヘンな図は提出はしなかったです。これはアルバイトのＭ氏が勝手にこういう図に改ざんして掲載したものです。同誌はこれ以外にも私の原稿を改ざんし、しかも内容が私の述べている事とは異なる間違った言い方をする事がたびたびありました。図面でも間違いを平気で載せていました。関連メーカーの担当者や読者諸氏は、筆者の私が間違えたと思ったでしょう。そうではないのだから、ここではっきり明言しておきます。

オランダのコンセルトヘボウを取材して記事にしたものです。コンセルトヘボウは築１００年以上経て地盤沈下のため建物全体が傾いてきたので、１９９８年に大改造しました。鉄筋コンクリートの打ち込みから楽団員の食堂やシャワー室まで、それこそ「大改造」、「造改」だったのです。それらは記事をよく読むと分かります。通訳の方も「大改造」、「改造」と言いました。

ちなみに編集長は文系だから「電圧動作」と「電流動作」の違いが分からないのはともかく（ある記事でそれを証明する “事件” がありました）、「改造」を「改装」に変えてしまうとは、いささか私もキレにキレました。しかしＫ編集長はヘラヘラ。

『・・・社広報部・・・様　前略ＭＪ誌７月号で重大な懸案事項がありますので、お知らせしておきます。小生の担当したプリアンプ特集で、方形波を使った波形が載っていますが、あれは編集部のＫ氏が勝手に抜き打ちで測定して掲載したもので、私は一切関わっていません。あんな５０ｋＨzという方形波でレスポンスを獲るなどもってのほかです。ところがまるで私が測定して掲載したようなコメントやキャプションがありますが、全くもって私は関与してないので、怒っています。どうもＫ氏は私の原稿や図面を勝手に変えたり、そしてメーカーを陥れるような事を平気でやるので、私は怒りが収まらない状態です。

　以上、“ＭＪ誌７月号の抜き打ち測定されて怒っているメーカー” が私に矛先を向けたので、「私ではない。Ｋ氏が勝手にやったのだ」ということをお知らせしておきます。窪田登司草々』

　追伸：おかしな一篇。ある読者が私への質問の手紙を編集部に送りました（表記にはきちっと窪田登司先生宛とありました）。当時の編集長Ｎ氏はそれを開封して、私へ転送してきました。中の手紙の最後に「些少ですが、ご教授料として千円同封しておきます」とありました。しかし、千円は入っていませんでした。

　日頃懇意にさせて戴いていた日本のオーディオ界の大御所であられた故若林駿介先生に、これらの話をしたら、「何と非常識な！不愉快極まりないことです」と憤慨されていました。

上記編集長になったＫ氏は編集の仕方のイロハのイの字も知らなかった件です。雑誌（書籍も同様）を開いてみましょう。どの雑誌も人物を載せる時は、左のページでは顔は右ページ側に向いています。右側のページに顔を載せる場合は左ページ側に向いています。つまり必ず顔は内側に向けるのです。新聞では友好国の首脳の場合、互いに向き合ったようなアングルですし、意見の違う仲の悪い首脳の場合、そっぽを向いた方向に顔を向けて載っています。これ常識。

　ところがです。毎年私を含めて３人、某特集の審査員として顔写真が掲載されるのですが、３人の顔の向きが無茶苦茶。あさっての方を向いているのです。それが何年も続きました。私は我慢の限界を超えましたので編集長に「顔の向きが違いますね」と優しく言ったのですが、まだピンとこなかった様子だったので、もう少し詳しく上記の “常識” を説明しました。その時の編集長の態度は例のヘラヘラ笑っただけです。

　その後も、次の年の特集でもM氏とK.氏があさっての方を向いていた。そして私の顔だけは毎回一番下ページ底になっていました。

　ＮＨＫ出版の編集部の方々は本当に頭の良い人々で編集の仕方を心得ていたし、相互信頼の深いお付き合いをしていました。また音楽之友社も見開きカラーの目玉ページを全面的に私に任せてくれて連載させて戴きました。懐かしく、そして嬉しく思い出されます。

※１　ファイナル段のアイドリング電流の調整はＶＲ_３で行いますが、調整範囲が狭い場合は、プリドライバー段の電流を少し下げてください。３．９Ｖを３．５Ｖくらいにすれば、電流は約５．７ｍＡから約５．１ｍＡくらいとなり、調整範囲が広くなります。

※２　プリアンプを使用しないで、ＣＤプレーヤなどからダイレクトに本機に入力する場合は、入力回路は上記プリアンプの入力回路のように電流入力としてＢ型ＶＲを付けます。

※３　微分位相補償回路１０Ω＋０．０４７μＦはＳＷの後部（スピーカー側）ではなく、前部（パワーＭＯＳのソース側）に入れてください。その方が電源スイッチを入れた瞬間の安定度が向上します。なお、０．０４７μＦは６８００ｐＦ～０．０１μＦでも本機の安定度に変わりありません。私の実験でも読者のご報告でも同じでした。

※４　電源は、スイッチングレギュレータが圧倒的に良いという読者の報告を頂戴しています。スイッチングレギュレータは定電圧電源ですので、従来の非安定アナログ電源よりも有利となりますね。２月号発表のレギュレータを推奨します。

（従来の非安定アナログ電源ではリップルが大きいので、本機のような高インピーダンス回路ではハムノイズが大きくなり不利でしょうね。ただ、お一人「大丈夫です。窪田アンプは全段上下対称型プッシュプルなのでリップルノイズはキャンセルされるので気になりません」というお便りを頂戴した事があります）

※５　余計な話ですが、本機にまつわる嫌～な思い出を書いておきます。アンプ完成後、写真を撮るために自宅から編集部まで移送するため、編集部では宅急便を使わないで赤帽の軽トラックをよく使っていました。本機もその赤帽さんでした。で、その後私が編集部に出向いてびっくりしたのです。内部の放熱器や、何個も並列にして接着剤で固定していたフィルムコンデンサなどがガタガタに外れて、無惨な様相を呈していました。編集長は「放熱器をＬ金具を使って固定したんですか！Ｌ金具なんか外れて無くなっていましたヨ」と吐き捨てるように言って私から離れて行きました。

　あの大きな放熱器を小さなＬ金具で留めるようなヤワな作り方をするわけはないです。きちっと私はシャーシーの下から所定の固定ネジやワッシャーなどで固く留めてありました。しかし、あの赤帽運転手が雑な運転をして、荷台の上で本機が転げ回ったに違いないのです。

　結局、本機は私が自家用車で持って帰りました。電源を入れる時、怖かったです。どこかがショートしたり、外れて故障してはいないかと。大丈夫だったのでホッとし、もと通りがっちりと各部を固定しました。

　なお、その後、ＭＪ主催のオーディオフェアーがお茶の水で開催されたのですが、本機は私がタクシーで持参し、帰りまで、（２時間～３時間ほどでしたか）、そのタクシーに待ってもらい、帰宅したのでした。註：多摩のタクシーだったので都内では営業出来ないので、待ってくれました。待ち時間の料金は無料にしてくれました。もちろん往復の料金は支払いましたし、その領収書を編集部Ｋ氏に渡しました。現金の支払いがある事になっていましたが、忘れたのでしょうか、猫ババしたのか、私への現金支払いはなかった。

　もう一件、このお茶の水フェアーでは悪どい思い出があります。誠文堂新光社刊の書籍の直売コーナーがあったのですが、多くのオーディオ関連書籍があるのに、私の本は１冊もなかった。「僕の本がないですね」、「忘れてた」。これがＭ氏との会話。「忘れてた」のではなく、「わざと持って来なかった」でしょう。そむけた顔と態度を見れば＜バカ＞でも分かる。

　このアルバイトＭ氏は以前から私に対して偉そうな口の利き方をする人だった。最も激しかったのは、記事を入れたフロッピーディスクを持参した時だった。あまりにも態度が悪く私を小馬鹿にするので、腹が立ち、一瞬フロッピーを真っ二つに割ってごみ箱に放り込み、図面も引きちぎって、写真も引き破って捨てようかと思った。しかし、手が震えるほど我慢して「ダメだ、ここでそういう事をすると二度と原稿依頼は来なくなる。我慢しろ！」と自分に言い聞かせて、無言で帰路についたことがあります。昔の事を思い出して吐き気がしますが、いやな思い出の一つです。このアルバイトＭ氏は私と同年配。

　なお、編集部全員がなぜ私をバカにするのか、私は知っているので、ここで、それをお話しします。それは私が自分のアンプの事を

「窪田アンプ」と言ったからです。Ｎ編集長が存命中（その後、発病後１週間の突然死だった）、私に、その事を言いました。「窪田アンプというのは他人が言うもので、自分から窪田アンプと言うのはおかしい」と。その通りですね。だから記事の中では一言も「今回の窪田アンプは」などバカげた書き方はしていません。常識ですよ。

　例えば物理学部門でも同じです。私はｃ’＝ｃ－Ｖcosθの発見によって「相対論は間違っている」と声高々に挑戦してきましたが、拙著の中で「窪田理論によれば」なんて馬鹿な書き方は一切していません。常～識です。

　なぜＭＪ編集部内で「窪田アンプ」と自分で言ったかといいますと、競争相手が二人いたからです。金田アンプと安井アンプです。

それぞれ独自の回路を工夫していました。だから「自分のアンプは」という代わりに「窪田アンプ」と言ったのです。ただそれだけです。ここから派生したのが、編集部全員（当時３人、うちアルバイト１人Ｍ氏）、が「窪田はバカだ」としたのです。

　話せば長くなりますが、まだあります。あるアンプを製作して発表した時でしたが、プリント基板に取り付けていた電解コンデンサーの容量を２倍にしたかったので、基板の裏に、もう一個同じコンデンサーを並列に取り付けていたら、アルバイトＭ氏が強引に基板を外して裏を見たのです。「なんだ、こんな事をしているのか」だった。「やってはいけないのですか」と言いたかったが、我慢して何も言わなかった。基板を見れば分かるはず。基板上では狭くて２倍の容量の電解コンデンサーは付けられない。だからこうなったくらい理解して下さいよ。記事本文にも、そう書いていた。

　思い出したので、もう一件書いておきましょう。これは私のミス大です。隠しておけばよかったと思う。Ｋ氏が拙宅に来た時です。二階に案内したときの事。ある実験をするため大型の電解コンデンサーをシャーシーから取り外す途中だったのを、そのままにしていたのをＫ氏が見たのです。「大きな電解コンデンサーを、こんなブラブラでいいのですか」、「いや、ちょっと実験のため・・・」。

ちゃんと説明すれば良かっただろうが、内容を金田さんや安井さんに知られては困る、という私の欲による失敗です。雑誌掲載は早い方が著作権保護で守られます。遅いと真似をした事になります。

　読者の知らないトピックをお知らせしておきましょう（２０２３年５月２９日記）。私が２００５年以降、ＭＪ誌で書かなくなったのは、私から辞退したのではありません。編集長Ｋ氏が私を首にしたのです。首になったのを知ったのは、なんと某社の高級アンプを取材していた最中でした。

　Ｋ編集長から、その広報部担当者に電話があり、戻ってきて：「窪田さん、先生クビになりましたよ。いまＫ編集長から電話がありました。ＭＪ誌と何かあったんですか？」、窪田：「いや別に。そうですか。クビになっちゃったですか」、担当者：「いま取材されているのも無駄になりましたね」、窪田：「ですね」、担当者：「でも、今後とも宜しくお願いします」、窪田：「もちろんです」

　この頃、すでにパワーアンプの素晴らしいのが完成していて、特性、音質とも満足の立派なものになり、製作途中の写真もあり、原稿も書き終わり、ホッとしていた時だった。帰宅後、速攻でＳＤカードに格納していた原稿も写真も回路図も特性図も削除。アンプだけは最後の作品として持っている。日の目を見なかった幻の位相反転型パワーアンプはこれです。↓　

　回路変更や定数変更などはありません。このアンプは高インピーダンス電流出力となっているので、負荷抵抗は１００ｋΩ以上必要です。

　もし、低音が出過ぎたり（出なかったり）、あるいは高音が出過ぎたり（出なかったり）するようであれば、ご自分の装置全体のバランスを考えてＲＩＡＡ定数を少し（ほんの少しだけ）変えてみてください。タイムコンスタントの取り方は同号をご覧ください。

　なお、スイッチング電源を使用しないで、通常のアナログ電源（窪田式？いや私の発表したＦＥＴ定電圧電源推奨）でもよろしいので、ご自分の持っているレギュレータを有効に生かしてください。

　この世界初・逆相ＥＱアンプはレベルＶＲを上げたままＭＣカートリッジの脱着をしても、ショックノイズが出ません。オーディオ仲間に実演をして見せてあげてください。「えっ！」と、びっくりする事、請け合いです。

　なぜノイズを発生しないのか。これは信号に対しては所定の設計値インピーダンスで動作しますが、直流に対してはほぼ０オームとなっているからです。

追記：知人でもある同業者（オーディオ評論家）が、「位相を反転して音が良くなるというのは、間違い。良くなるはずはない。位相反転出力を装備していたＣＤプレーヤが最近は見られなくなったのは、そのためだ」という内容の事を述べていたようですが、氏はアコースティックな位相の反転と、私の位相反転型増幅形式の相違を勘違いしておられるようです。

　氏の述べておられる事柄は一面で正しいです。それは、スピーカから出てくる音波の位相を反転しても音質そのものが良くなるはずはないのです。部屋のアコースティックな影響で変わるだけです。

　私の位相反転型アンプは、増幅形式が入出力逆位相であるものです。位相を反転して増幅した理由は、入出力が逆位相であるため、発振の心配がなく、きわめて安定な動作をすることと、従来の正相型アンプとは異なるサウンドで、遠近感のある “ワーッと眼前に迫ってくる再生音” になる事が新しいオーディオの世界を広げたからです。読者の皆様が、もし何らかの誌上で上記のような記述を見かけたら、アンプの増幅形式そのものの違いをご理解ください。

　９９年３月号１３２ページ図６の「オールＦＥＴプリアンプ」も根強い人気のある正相型プリアンプです。これも世界初、筆者考案の回路です。

　逆相型（位相反転型）とは再生音の質は違いますが、低音のあまり出ないスピーカー或いは固めのサウンドのスピーカーの場合には、本機はバスブーストによって快適な低音を得る事ができます。

　多くの読者から、私が自宅で個人的に使用しているＣＤプレーヤーとスピーカーは何でしょうか、という問い合わせがよくきます。公開しておきましょう。

　デノンのＤＣＤ－ＳＡ１（￥約５５万）です。低音の重量感から高域の美しさまで、きわめて優れた描写力のあるＣＤプレーヤーです。

　デノンのＣＤプレーヤーは日本コロムビアの “音楽のわかる” 技術陣およびその歴史あるＰＣＭ技術が投入されたもので、普及タイプから高級モデルまで、一貫した “音楽性” が息づいています。またＰＭＡ－ＳＡ１１などのアンプもＵＨＣ－ＭＯＳがファイナル段に使用されている優れたものです。

　スピーカーは英Ｂ＆Ｗの旧マトリクス８０１です。ビートルズの録音で有名なアビーロードスタジオでも使われていたモニタースピーカーです。“音楽の再生力” に関しても文句なし。陶酔状態に陥ります。

　最新のＢ＆Ｗはわが国ではマランツが輸入販売の総元締めとなっています。お問い合わせは（株）マランツコンシューマーマーケティングお客様相談センターＴＥＬ０３－３７１９－３４８１まで。

　日本ビクター（株）の系列にある『ドリーム２１』というＣＤブランドをご存じでしょうか。プロデューサーは所忠男氏で、この方はビリー・ヴォーンやニニ・ロッソなど、多くの著名なアーチストの録音を手掛けた日本を代表するレコーディングエンジニアです。

　先日、このドリーム２１の「ビリー・ヴォーン・ライブ・イン東京」（ＤＲＣＤ１６８１／￥２，５００）を買ってきました。のっけから“浪路はるかに”で感動、感動！

　この録音は１９７２年５月２８日東京新宿厚生年金会館大ホールでのライブです（観に、聴きに行きました！）が、素晴らしい臨場感と空気感の溢れる音楽空間がリスニングルームいっぱいに拡がるアルバムになっています。もともとのマスターがサラウンドＣＤ－４用の臨場感を記録しているので、それを現代に生かした所忠男氏の手腕は見事というほかありません。音楽ファンはもちろんハードマニアのあなた、ぜひ聴いてみてください。

　またこの『ドリーム２１』のシリーズには、１９７３年７月にビクター第１スタジオで録音したペレス・プラード楽団の「栄光のマンボ」（ＰＲＣＤ－１６７２／￥２，５００）などもありますが、シリーズのカタログ請求はＴｅｌ．０３－３２５３－２１７０、

（1972年～１９７３年というと、私がＮＨＫ出版「電波科学」から評論家としてデビューしたばかりの駆け出し新参者だった頃です。

・・・私を育ててくれた当時の編集長・谷明さん（私の生涯の恩人です）、そして香月さん、秦さん（のちのエレクトロニクスライフ誌の編集長）、富田さん、宇佐さんなど優秀な編集スタッフの皆さんに改めて、ここで心より感謝、御礼申し上げます。／窪田登司）

　たびたび私は “音質” と “音楽の再生力” とは異なるものだという事を述べています。ここで簡単にそれを説明しておきましょう。スピーカー、アンプ、ＣＤプレーヤーなど共通の話です。

　最近の高額オーディオ商品（えッ？と思うべらぼうな値段の付いている、まさに “高額商品” ）には、残念ながら “音楽の再生力” に優れた製品はあまりありません。それなのになぜ “高額” なのかは後述するとして、製品開発者が「音楽そのものの理解に乏しい」のが最も大きな原因です。

※１「もの凄くクリアで、音の立ち上がりと粒立ちがシャープで、ヌケが良く、スカッとして、ベールを何枚も剥いだようなサウンドだ」と評するのと、

※２「コントラバスの弦の粘りとバイオリンの弦の艶が素晴らしいディテールの表現を奏でる。伴奏が生き生きと波打つようにメインのソロ楽器を浮かび上がらせている。音楽にのめり込む」とは、明らかに違いがあるでしょう。

　前者※１が “音質” だけを追求している “高額商品” です。森の木々の葉っぱを全部落として、まるでレントゲンで骨組みだけを見ているような、見通し抜群の、まさにベールを何枚も剥いだようなクリアなサウンドです。短調の暗いドロッとした粘りのある曲を、演奏者もそのように演奏し、録音もしているのに、再生音たるや、「低音の制動力抜群、スカッとして立ち上がりと粒立ちの良いクリアな中音、高音域のピシッと出る明るいサウンド」になっています。

　つまりベールに描かれた模様までも剥いでしまっているわけです。これでは作曲者やアーチスト、録音エンジニアの訴えは出てこないです。

　森の木々には様々な大きさの葉っぱがあり、そして風に揺られているそれらの葉っぱが、ベールに描かれた模様の向こうに見える、そういう（※２）再生力のあるオーディオでありたいのですが、最近は音楽の感動を伝える製品がめっきり少なくなりました。

　“高額” となる理由ですが、ベールを何枚も剥いだような見通しの良いシャープなキレの良いサウンドにするパーツが高価だからです。音質偏重主義が「シャープな立ち上がりで、キレが良ければ良いはずだ」と思い込ませているのです。

　講師として務めている音響芸術専門学校の学生が先日、拙宅に遊びに来てくれまして、オーディオの神髄をデジカメの画質にたとえて説明しました。こうです。

　本当に良いデジカメの画像は自然な色合いであることは言うまでもない事で、且つ、受光面積が大きいほど、そして画素数が多いほど、滑らかな画質なのに細部はシャープに描写されています。“なめらか” と “シャープ” は一見して相反する表現ですが、これを実現しようと努力しているのがデジカメのメーカーです。

　ところが最近の高額オーディオ商品は、そういう努力をする事なく、シャープ一点張の “音作り” をしているのです。いわば、

（極端な言い方ですが）“面積の小さいＣＣＤで画素数の少ない画像をシャープネスをかけてチラチラキラキラにしている” のが最近の高額オーディオ商品です。線が細く冷たく無機的で固いのを “これがデジタル時代の高音質だ” と宣伝しているのです。

　この学生は、位相反転型アンプの滑らかな深みのあるサウンドを堪能してくれました。そして「何時間聴いても耳が疲れない。音の遠近感が目の前に見えるようです」と語ったのが印象的でした。

　ちなみに、私のアンプのファイナル段は、トランジスタでも真空管でもありません。ＭＯＳ型という日立製のパワーＦＥＴです。これが最も音楽再生に適していると言うつもりはありません。回路の特徴だからです。

　もっと良いデバイスでは、ヤマハのＶ－ＦＥＴがあります。しかし、このＶ－ＦＥＴを使いこなしているのはヤマハだけです。しかもプロ用だけで、コンシューマーでは存在しません。

　ちなみに真空管は “柔らかな音だ” とよく言われるが、そんな事はない。ヒーターが赤く光っていて大きな電力を食っているので、そう感じるだけで、ひずみを分析器で見てご覧。奇数次高調波が物凄く多い。そのため耳が刺激を受けて尖った音、つまりシャープな音になっています。決して “柔らかな音” ではありません。ただしオーディオ用３極管は低音のダンピングが良好で、高域は軟らかさが出て聴きやすいです。

　送信管はオーディオには不向きです。高周波を変調するためのものですから。似て非なるものというのがあるでしょう。それです。

製作した読者が「聴いてみてください」と言うので、ご自宅に伺ったことがあります。豪華な食事付きで、お土産まで頂戴しましたが、残念ながら歪み発生器でした。<(_ _)>

　０６年６月２３日、今田智憲さんが肺炎でお亡くなりになられました。８２歳でした。東映動画の元社長で、会長であられた今田さんは、「銀河鉄道９９９」や「ドクタースランプアラレちゃん」などヒットを飛ばし、日本のアニメ界を牽引された方です。

　お付き合いをさせて頂いていたのは、言うまでもなく “オーディオ仲間” であり、何度もご自宅にお邪魔し、オールホーン型の超特大コンクリートホーンウーハーに魅せられての “オーディオ談義” をいたしました。私が講師として勤めている音響芸術専門学校の学生も何人か連れて行って聴かせたものです。

　長い間、バッテリー駆動のパワーアンプを使用されていたのですが、この１０年ほどは整流電源にされていました。私の高周波電源（スイッチングレギュレーター）によるアンプを聴きたいと申されていたのですが、とうとうその機会もなく逝かれてしまいました。

　書棚には、私の著書も数冊置いておられます。行くたびに嬉しく見ていたのですが、寂しい限りです。また、ご使用の大型テレビは私がお世話したものです。最近の数年間はＢＳ・Ｂモードで録画したライブやスタジオ演奏のライブラリーをＤＶＤに整理されるなど、楽しみを最期まで音楽に求められていた今田さんを思い出すにつけ、涙が出てやみません。

　この「ＣＲ－ＮＦ型」というのは昔からある方式でして、私が特に考案したものではございません。製作者が「窪田アンプ」と呼んでくださっているのは、アンプ回路の初段が私の考案した「抵抗１本で上下のＦＥＴのバイアスを同時に掛けることの出来る対称回路」であるために呼称されているのです。

　このサイトは写真に見る通り、非常に精密なパーツが使われています。私の製作したオリジナルより優れたアンプになっていると思いますよ。

これに至る経緯も多くの関連サイトに披露されていて、ハイエンドマニアは参考にされると良いと思います。ご覧ください。