ヴァイオリンとチェロのための二重奏曲 （１９２７）
第１番ハ長調 H.157　　解説：関根日出男

この「ドゥオ」が作られる数ヶ月前の1926年秋、マルチヌーは将来妻となるパリジェンヌのお針子、シャルロットとサーカス見物で知り合い、その前後には、オーケストラ曲「ラ・バガール＝騒ぎ」H.155（1926年作）や、バレエ「キッチン・レヴィュー」H.161（1927年作）など、名作をつぎつぎと書いていた。

この作品は1927年1月26日パリで完成し、同年3月17日パリに来ていた、スタニスラフ・ノヴァーク＊１とマウリツ・フランクにより初演され、内外の出版社から出版依頼が殺到するほどの成功をおさめた。とくにリズムには1925年作の弦楽四重奏曲第２番H.150の名残が見られ、マルチヌーはこの四重奏曲を初演してくれた彼ら＊２への返礼としてこの曲を作った。

　マルチヌーの２挺の弦楽器のためのドゥオには、この作品以外にヴァイオリンとチェロのためのドゥオ第２番H.371（1956年）、ヴァイオリンとヴィオラのためのドゥオ第１番（３つのマドリガル）H.313（1947年）と第２番H.331（1950年）、および２挺のヴァイオリンのためのドゥオ（９つの易しいエチュード）H.191（1930年）がある。

ヴァイオリンとチェロのための二重奏曲では、コダーイのドゥオ作品７（1914年作）、ラヴェルのソナタ（1923年作）、オネゲルのソナチネ（1932年作）が有名である。

演奏時間：第1楽章約5分、第2楽章約8分、計約13分。

第１楽章：前奏曲。アンダンテ・モデラート、4/4拍子、ハ長調。

単一主題から成る。静かな主題（譜例１）がまずチェロに現われ、3小節目からヴァイオリンがカノン風に入り展開してゆく。中間部ポーコ・ヴィーヴォで両楽器は重音となり、主題は13度上の変ト長調で優美に奏でられ、最後はアンダンテに戻り、チェロのトリルを経てハ長調主和音に終止する。

　変則的なロンドでA（譜例２）＝ B（譜例３）＝ C（譜例４）＝ A ＝ D（譜例５）＝ E（譜例6）＝ カデンツァ＝ F（譜例７）＝ C‘＝ A と推移する。

　両楽器がユニゾンでめまぐるしく三連音を奏で、この主題を核にこの楽章は展開してゆく。最初の提示部の終わり近く、変ホ長調の優美な2小節の挿句を経て、ト長調のB主題がヴァイオリン、ついでチェロに出る。次のC主題は、両楽器が交互に拍をずらし（シンコペイション）1 / 2音符で対話する。

A主題のあと歌うようなD主題、途中ジャズ的リズム（*）を示すE主題と続き、両楽器のトレモロを経て、長大なカデンツァに入る。

コダーイの無伴奏チェロ・ソナタ作品８（1915年作）ばりの技巧を駆使した、このカデンツァは、はじめチェロで提示され、のちにチェロのトレモロの上でヴァイオリンに受け継がれる。

両楽器の和音進行のポーコ・アンダンテのあと、テンポが戻りF主題による常動的なカノンとなり、C‘のあとAが再帰し、ハ音４つの３オクターヴ・ユニゾンで終止する。