長岡鉄男「外盤Ａ級セレクション」第１−３巻の注釈と補足です。 第１巻 1 ラ・フェート・ド・ラーヌ／録音：Ｊｅａｎ-Ｆｒａｎｃｏｉｓ Ｐｏｎｔｅｆｒａｃｔ，再プレスでＤＭＭ，独テレフンケンプレスが有り。音は仏ポリグラムプレスがベスト 2 米ＮＯＮＥＳＵＣＨはＬＰの内周レーベルデザインの違う数種のプレス有り。 3 録音：Ｂｏｂ・Ａｕｇｅｒ 6 録音：Ｊ-Ｆ・Ｐｏｎｔｅｆｒａｃｔ，再プレスでＤＭＭプレスが有り。音は仏ポリグラムプレスがベスト 8 同じレコード番号でジャケットのデザイン違う版があり，音の差は不明 12 仏アストレはＬＰの内周レーベルのデザイン違う版があり，それぞれスタンパーも異なるようで音の差は私の耳で聞く限り藍色の旧版の方が長岡の書いたイメージに近い。新版はクリーム色，新版と旧版の間に緑レーベルの版もあり，更に旧版にはフランスプレスとイギリス・プレスがあることもある。またバロワ・レーベルで出されていたものもあります。
因みに，本文ではサント・コロンブは経歴不明とあるが，その後、フランスで彼の伝記映画「めぐり逢う朝」（音楽：ホルディ・サヴァル）が制作され溝口健二監督の名作映画「雨月物語」を彷彿とさせ話題になった。14 ＡＲＩＯＮはフランスプレスとイタリアプレスの２つのプレスがあり，フランスがベスト 15 録音：Ｊ-Ｆ・Ｐｏｎｔｅｆｒａｃｔ，再プレスでＤＭＭレスが有り。音は仏ポリグラムプレスがベスト 16 イギリス・プレスもあり３種の版有り 17 初盤はＳＡＷＴ９５４５Ａ，こちらの方が音が良い。DAS ALTE WERK の最初期版は内周レーベルが黒地で文字が金色。又，レコード番号は同じでジャケット・デザインが違う廉価版もあり。３枚組．箱入り独TELEFUKEN:FRANS BRUGGEN:17BLOCKFLOTEN の中に初盤はＳＡＷＴ９５４５Ａと同じスタンパー番号のプレスもあり音質は初期盤に準じる。 18 ４６，４７のテラーク盤と同じ理由で無指向性マイク２本のみ録音とは信じられない。ＤＣカップルとは金田明彦氏のＤＣマイクと同じ構造と言うことだろうか。金田氏のＤＣマイクは１９７８年の発表だから，このＬＰと同時期。同時多発的に日，米で同じアイデアのマイクが発明されたという事か？ドイツ・オルフェオではスタジオに金田氏設計のＤＣマイクが使われていてＣＤの録音に使われているという。 19 蘭フィリップスにもかかわらず同じレコード番号，同じジャケットのイギリス・プレスも有り。どういう訳かイギリス・プレスの方がオランダ・プレスより音が良い。又，オランダプレスはフランスプレスより音が悪いから長岡の手持ちはイギリス・プレスとおもわれる。以上は，このＬＰを持っている知人の見解。１９７８年に外盤ジャーナルで発表された頃，輸入盤店に注文しても既に廃盤で入手不能という外セレ中，トップクラスの希少盤。 20 スイス、ラ・ショードフォン音楽劇場での録音，このホールは行ったことのある人によると非常に音響の良いホールだと言う。交通の多い通りに面しているらしく、ここでの録音は、しばしば車の通る音が入るので有名です。ただ、このＬＰに関して云えば長岡式ＡＳＷを持っている人にしか車の音の効果は無いだろう。肝心の演奏の録音に対しては評価は低いが、初出の外盤ジャーナル：ＦＭｆａｎ別冊．第３０号にはナチュラルな−優秀録音盤とあり評価が異なる。蘭フィリップスには，グリュミオーやピーナ・カルミネルリがコンマスのイ・ムジチをはじめとして、ここでの名録音が多い。不思議なことに他レーベル，例えばヴァロワ（アストレ）のヴェーグ弦楽４重奏団のバルトーク弦楽４重奏曲全集も，ここでの名録音。機材も優れているのかもしれない。このバッハのＬＰのプロデューサーはビットリオ・ネグリか？ 国内版輸入メタル原盤プレス：２７ＰＣ−２３有り，同様に車のノイズ有り。日本，蘭フィリップス共に入手難。
この記事では肝心な音楽の録音は評価は低く扱われているが、初出．外盤ジャーナル．ＦＭｆａｎ別冊．１９８１年夏．第２７号には「優秀録音盤」の太鼓判が押してあった。21 本文に書かれてないが，このＬＰは第１集で第２集ＡＳ６２も有り同じく優秀録音 23 ２つのプレス有り，ジャケットにＥＭＩのマークが有るのは新版，音は旧版の方がよい 24 コンセルヴァトワール博物館名器シリーズ Ｖｏｌ．２ ヴァイオリン
Ｖｎ；ピエール・アモイヤル 他 仏ＥＲＡＴＯ ＳＴＵ ７１１４６
国内盤 ＲＶＣ ＥＲＸ−２４１０25 録音：Ｊ-Ｆ・Ｐｏｎｔｅｆｒａｃｔ，再プレスＤＭＭが有り。音は仏ポリグラムプレスがベスト 26 ジャケットの裏にバーコードの有る再版も有り。音については未比較 27 クラビコードやチェンバロは音量が小さく，構造的に超低音の再生が不可能。このＬＰのように環境騒音でなく楽器の音に合わせて超低音が出るのは，音質補正のためなんらかの低音増強処理の人工加工が加えられている可能性も考えられる。 29 国内版輸入メタル原盤プレスはキング ＳＬＡ−６２０６初版、Ｋ１７Ｃ−９２８６再発廉価盤
30
31第５巻にレコード番号の違うＲ２１５１９４というプレス有り番号以外は内容は全く同じで多分スタンパーも同一で音も同じ筈。どちらかが初盤で一方が再版ということか？
他に第１−４巻，７巻が有り，録音スタッフは同じで音もほぼ同じ。６巻のみデジタル録音，つまり６巻が最悪32 初出．外盤ジャーナル．ＦＭｆａｎ別冊．１９８０年秋．第２７号には「音はきれいだが、低域は多少しまり不足、余り迫力のない、ツヤのない音だ」とあり評価は低い。 35 ＬＰの内周部に小さくＥＤＰと刻印がある。独テルデッカプレスと言うことか？それにしてはプレスが薄く盤質が良くない。同じ演奏家．録音スタッフで似たデザインのジャケットで同様にフォルテ・ピアノによるモーッアルト／ピアノ・ソナタ 第１２／１３番 米ノンサッチＮ−７８００４もあり、これも良い録音です。 36 文中に、今や故人となった太地喜和子のテンプラうどんの味とある。若い人は、なんの事やら理解不能と想われるだろうが、この本が最初に出た１９８４年、当時、そういうカップ麺のＴＶ−ＣＭがあつたのです。タイムリーなギャグを書くと古くなるとすべる実例。 40 当然，英デッカ版も有り，そのオランダ・プレスは入手が容易。独版の方が音が厚くワイドレンジ。超ベストセラーなのに不思議と入手難 42 同じ原盤番号でジャケットの違う版もある。更に英ＥＭＩはＨＭＶマークのお犬様のデザインの違う新版と旧版が有る。新版はノイズの多いプレスミスのノイズが多い。
ドイツ・プレス：独ＥＭＩ １Ｃ ０３７−００５９３の方が音が良いのでは？ 過去に２枚組の楽なカッティングのＬＰがでていたのでは？最近，英テスタメントから高品位，重量プレスで復刻版ＬＰ：オリジナルジャケット使用，が発売。現在も入手可。未聴につき音質不明。レコ芸，８１−１０月号？中矢一義の記事によると，ステレオ初期のＥＭＩ，フィルハーモニア管弦楽団の録音はキングスウェイ・ホールで制作されていて，天上吊りのワンポイント・マイク，ダイレクト，２チャンネル録音で，最小限のトラックダウンと編集でマスターテープが造られていたそうです。そのせいかクレンペラーのＬＰは名録音が多い。44 ７０年代の蘭フィリップスのハィティンク指揮アムステルダム・コンセルトヘボウ管のＬＰには名録音が多く，このビゼーもこれだけが傑出した名録音では有りません。ハィティンクはフランス音楽，ラベル，ドビッシーに，このＬＰ並の名演，名録音が多い。当時の蘭フィリップスのコンセルトヘボウ管の録音は４０本のマイクを使用した典型的なマルチ・マイク録音。マルチマイク録音でもミキシングが適正なら鮮明さが落ちないという典型である。プロデューサーはフォルカー・シュトラウスあるいはビットリオ・ネグリか？
国内版輸入メタル原盤プレス：２５ＰＣ−１０45 ４４，４５は国内版輸入メタル原盤プレス有り。ほぼ同質 46
47４６，４７は無指向性マイク３本のみの録音というのは絶対に間違い。無指向性マイクはカメラに例えると超広角レンズで収録範囲は広いが遠近感は誇張され遠くの音像が小さくなり萎縮する。マイクから最も遠くにある打楽器、金管、ハープが明瞭に取れない。この様に金管と打楽器の音が弩迫力で収録されて有るのは，それらに近接して補助マイクを入れている証拠 47 １８１２年． 事情通によると録音会場のシンシナティのホールは火薬はホール内での使用を禁止されているそうで、そうなると大砲の音は、演奏と同時収録でなく後からのミキシングによるハメコミと想像されます。後に同じコンビで「グランド・キャニオン」を録音したとき、実際の雷を生録音してハメコミして大いに効果を上げていたから同様の手法と思われる。尤も大半の１８１２年の大砲の音は、こうして録音されているのですが 49 初出．外盤ジャーナル．ＦＭｆａｎ別冊．１９８０年秋．第２７号には「ブラスバンド（ＡＰ００４）は全然ダメ」とあり評価は最低。 50 国内版輸入メタル原盤プレス有り。キングＳＬＡ１２３１／２，ロンドンＬ４５Ｃ３１４５／５は高品位，重量プレスで独テルデッカに迫る。ロンドンＬ５０Ｃ−８００３／４。独盤は入手難。キング版は金田明彦氏が最近，必ず試聴会で使用している。メータ指揮ロスフイルのマーラー交響曲第５もなかなかの名録音（続・レコード漫談参照） 51 高品位，重量プレスとＬＰに表示が有るが，１４０ｇ未満の薄手のプレスも有り 52 輸入メタル原盤プレス有り。日本フィリップス Ｘ７９１６。蘭盤は入手難 53 ニールセンの交響曲の国内盤は、第２番と第４番しか出てないように書かれているが、このシュミットの全集が、この当時トリオから出ていたし、ホーレンシュタインの第５番もあった。録音：Ｂｏｂ・Ａｕｇｅｒ，アドバイザーに作曲家でも名高いシンプソンが名を連ねている。ユニコーンは、第５番を初演者ホーレンシュタインの指揮で、この録音の５年前の１９６９年に、オケとホールは違うものの、この第５番を同じスタッフで録音している。これも、録音は悪くはないし、巨匠による更なる名演 54 オリジナルは仏ＡＤＥＳの原盤。オリジナル未聴。多分，オリジナルの方が音が良いのでは？エベレスト版はプレスにより音が，かなり変わる。この盤の特徴の３０Ｋヘルツ以上のハイエンドの伸びの悪いＬＰも有り
因みに指揮者のローザンタールは１９０４年生まれ、２００３年没。59 再プレス版 仏ＥＲＡＴＯ ＥＰＲ １５５３７は初盤とスタンパーが同じ，但し初版はプレスが厚く微妙に音の差有り。独ＥＭＩプレスでＳＱ４チャンネル盤あり。 64 再版のジャケットは明らかにコピー、面白いことに、初版のHI-FI LPなどの文字を隠すために貼ったシールのセロテープの痕まで、そのままコピーされている。初版にはSTEREOPHONICというシールが左隅に貼ってありレコード番号はＬＰＢＲ６００３とありレコード本体のラベルは金色でプレスも１５０ｇあり厚い。再版は音が悪いように書かれてあるが初版と同じスタンパー番号のＳＤＢＲ３００３−１−Ｔ９のもあり音質に差のない再版もある。初版はノイズが多く再版は少ない。復刻ＣＤは明らかに低音が誇張されている。尚，指揮者のグーセンスはグーサンスと表記した方が，実際の発音に近いと三浦淳史の指摘あり。 65 同じレコード番号で本文掲載の写真とは異なる，他に２種のジャケットのデザイン違う版があり，音の差は不明 66 英デッカのＬＰにはオランダ・プレスとイギリス・プレスの２つの版があり，長岡がどのプレスで試聴したか不明，両者，明らかに音が違う。テルデッカのＤＭＭでない旧版の方がオランダ・プレスより音が良さそう 67 私の手持ちはＤＭＭ，ＤＭＭでないプレスはあるのか？ ＤＭＭの記載なし 78 オリジナルの英ユニコーン，オランダ・プレスで米ＮＯＮＥＳＵＣＨより盤質が良くノイズが少ない 79 別プレスが別レーベルで同一演奏の録音のＬＰ有り，但しマーシュのダナエはなし。記事中，オリジナルは盤質が悪いと有るが，このＬＰは仏ポリグラムプレスで盤質がよい。
イーボ・マレク作品集／Ｍ・クロー指揮フランス国立放送合唱団の１２人の独唱者，作曲者指揮２Ｅ２Ｍアンサンブル，フランス国立管 旧・仏ハルモニア・ムンディＨＭ５７80 デジタル表示（デジタル・リマスタリング？）のジャケットのデザイン違う版があり，音の差は不明 81 ジャケットの中の写真が録音していたときの実際の風景だとすると、写っているだけでもマイクは８本ありマルチマイク録音である。ソプラノのマニングは下腹が出て、マタニティドレスの様なものを着ており当時、妊娠していたようだが、それにしてはハイヒールを履いていて奇妙だ。ジャケットは谷文兆のハイビスカスと原文にあるが、どう見ても違う。長岡は芙蓉としているが、そんな作品が谷文兆にあるのだろうか。 82 吉田進／ENKAT、U ウツセミ 仏EMI（パテ）2C069-83037
東芝EMI原盤 日本のオリジナル番号は、東芝のイーストワールドレーベル ＥＷＣ９００１６（１９８１年２月新譜）
ENKA（演歌）Tは石川さゆり・ENKA（演歌）Uは都はるみ、そして空蝉はメシアンに捧げられている。83 録音：Ｊ-Ｆ・Ｐｏｎｔｅｆｒａｃｔ，ＤＭＭの再プレス有り 91 仏オコラは再プレスの度に音が変わり，Ｒｅ ｅｄｉｔｉｏｎの表示のない初版がベスト
ジャケットの違う再版有り，仏オコラは再プレスの度に音が代わり，Ｒｅ ｅｄｉｔｉｏｎの表示のない初版がベストという。以前，このＬＰ，知人のカメルーンの留学生，クエジ君に聞かせたらカメルーンは言語が５０くらい有り，このＬＰでの原住民の会話は全て理解できないとか95 シェーフィールド・ラボのダイレクト・カッティングのＬＰは一般に独テルデッカ、日本ビクター、アメリカと３種類のプレスがある。これらの中でも別に薄手の普通プレスと厚手の重量プレスもある。アメリカ盤が最悪。私の手持ちは独プレスである。更ダイレクト・カットのスタンパーの消耗で２トラ３８や７６からのテープ録音からカッティングしたプレスもあるようだ。 第２巻 101 ＤＭＭの再プレス版有り。国内版，輸入メタル原盤プレスもあり。日本コロムビア。アクサンのプロデューサー，アンドレアス・グラッド氏によると，この演奏は彼自身ベストの録音という。録音機材はナグラのポータブル２トラ３８にｄｂｘを通してステラボックスとＳＥＭのミキサー，マイクはノイマンのセパレート・タイプ，２本らしい。 以上、ステレオ誌／１９８４年６月号．参照 102 本文にないがデジタル録音ＤＭＭ，「舞踏の賛歌」とあるが正しくは「舞踏の聖化」ワーグナー評 105 同一のレコード番号で、新版と旧版があり、カッティングもプレスも異なり当然、音質も違う。旧版は内周レーベルがピカピカの銀で箱が布張りで豪華。オート・チェンジャー付きＬＰプレイヤー用の面割りになっているロットがある。歴史的名演でロングセラーなのに意外と入手難。余りぼらないディスク・ユニオンでも２万円している。プロデューサーはKarl-Heinz Schneider エンジニアはWerner Wolf。録音、１９５８年６月２３−７月６日と１１日、８月１２日と２１日
同じくドイツプレスで２７２２ ０２３というジャケットのデザイン異なる別プレスあり。106 本文に表示されていないがデジタル録音 109 カリオペのエンジニア，Ｇ・キスロフの録音。ワンポイント・マイク録音か？旧版：内周レーベル，紺色（藍）と見開きジャケットと新版：内周レーベル，クリーム色で一枚ジャケットと２種の版有り。スタンパー・ナンバーと手書き署名が同じなのでカッティング・マスターは同じ物と想われる。 110 初盤，紺レーベルのみ。だから超入手難！私の手持ちを２万円で買うという人が数人いる！音に関してはフルートの音が特に良いが，木で出来たバロック・フルートの音色は一般に淡泊で音が細く，このＬＰの音と異なる。(１０１）の方がバロックフルートの音を忠実に再現している。ホールのベルサイユ宮殿の音響が素晴らしく良いと言うことになろうが，真空管アンプを通したり，中低域をブーストして音色を味付けした可能性も考えられる。それに直接音が鮮明で，間接音が豊かというのは，たった２本のワンポイント・マイク録音では通常出来ない。楽器に近接して単一指向性マイク，残響補足用に無指向性マイクのマルチミキシングと推定される。 121 Ｇ・キスロフの録音。ワンポイント・マイク録音か？旧版：内周レーベル，赤色で見開きジャケットと新版：内周レーベル，銀色で一枚ジャケットと２種の版有り。旧版は内周部にプリント刻印によるスタンパー・ナンバーで新版はそれが手書き。スタンパーが異なる模様。音質も異なり旧版は余韻が豊で、新盤は直接音が鮮明。 122 ノンサッチ同様に典型的なアメリカ・プレスで盤質は良くない。録音はELITE RECORDINGでノンサッチと同じ下請け？ それにしても「炎に脆い飛行」とは変な題の訳である。燃えるような情熱の奔流と訳せるような気もするが．．．． 124 録音：Ｂｏｂ・Ａｕｇｅｒ 125 盤自体がブラックとホワイトの２種のプレス有り音質差不明，多分ブラックの方がよい。ダイレクトでなくデジタル録音の再プレスもあったと思う。 127 イギリス・プレスとオランダ・プレスが有りカッティングが異なり音が違う。長岡がどのプレスで試聴したか不明。イギリス・プレスはプレスが厚いが盤質悪くノイズが多い。オランダ・プレスは盤質がよいかプレスが薄い。プロコフィエフ／ピアノ協奏曲全集からの抜粋，全集も各曲、総じて音がよい 131 当然，英盤も有り，音質差不明。ここで，その他，数種のマタイ受難曲のＬＰを取り上げているが，カラヤン指揮ベルリンフィルがマタイのベスト録音か？長岡のカラヤンのＬＰはダイジェスト版で比較（レコ漫参照） 133 ピーター・ビルモースの録音 137 カリオペ・レーベルのエンジニアとして有名なＧ・キスロフの録音。ワンポイント・マイク録音か 140 題名にミス，正しくは「鳥は星形の庭に降りる」，武満徹の代表作。 141 オリジナルの全集３枚組からの抜粋，他の２枚も音が良く，全集の方が入手が容易。意外と入手難 143
144本文に表示されていないがデジタル録音，ＤＭＭ。１４４の文に「タモリのギャグを見るようんな感じだ」とあるが、今のタモリの芸風を考えると違和感を覚える方がおられるだろう。この本が出された８０年代にタモリは「今夜は最高」という音楽番組に出ていて音楽のパロディをよくしていた。それを意識しての表現だろう。 145 長岡鉄男推薦盤はフランスプレス，オリジナルのドイツプレスの方が良くも悪くも音が渋い 147 １，２巻はＤＭＭの再プレス有り，３，４，５巻にはＤＭＭ盤は出てないはず。同じ演奏団体で古いＨＭＵナンバーのカルミナ・ブラーナの１枚物有り，違う録音？ 149 ジャケットの表と裏のデザインは同じだが，背表紙の文字のサイズが違う版あり。中身のＬＰは同一。内周レーベルと内周部にｍａｄｅ ｉｎ Ｇｅｒｍａｎｙの表記あり。仏ポリグラムプレスの純フランス製の版があるのだろうか。 150 私はＤＭＭ盤しか手にしていないが，ＤＭＭでないフランス・プレスもあるのだろうか。 151 エリザベート＝クロード・ジャケ・ド・ラ・ゲール／クラブサン曲集
Ｃｅｍｂ：エマー・バックリー 仏HARMONIA MUNDI ＨＭ １０９８
ジャケット裏のバックリーの写真の配置が異なる版がある。上半分に曲目表示あり左隅に写真があるのが１９８２年の初版で左半分に曲目表示で真ん中の上に写真があるのが１９８５年の再版と思われる。レコード自体のスタンパーは同一だろう。157 国内版輸入メタル原盤プレス有り 158 このＬＰはＴｈｅ Ｆｉｔｚｗｉｌｌｉａｍ Ｖｉｒｇｉｎａｌ Ｂｏｏｋ 選集／１７世紀の鍵盤楽器音楽 英オワゾリールＤ２６１Ｄ２ ２枚組，等からの抜粋，オリジナルのほうが音が良い？ 162 ３フェイジズ／私の手持ちはノイズが多いので、よく見たらアメリカプレス。その他の手持ちの外セレ掲載のNEW WORRLDのＬＰは全て独テルデッカ・プレスで盤質は秀逸だが、このＬＰも別にテルデッカ・プレスがあるのだろうか。尚、セシル・タイラーには他にNEW WORRLDの録音があるようだが未聴。 164 作曲者はコリリアーノと表記されることが多い。Ｇは無声音か。 165 数種の版有り、それぞれに音質が異なることは長岡氏も指摘している。ＡＵＤＩＯ ＦＩＬＥ ＥＵＲＯＰＡ ＤＩＳＫと金のステッカーの貼られた独テルデッカ高品位，重量プレス有り，これがベスト 167
168米ＮＯＮＥＳＵＣＨはＬＰの内周レーベルデザインの違う数種のプレス有り，音も違うようだ 172
173ここでは触れられてないが，長岡が別の所でオコラの邦楽の録音がいいのは空気のせいかもしれないと書かれて有った。知人の打楽器奏者によると和太鼓をヨーロッパに持っていくと乾燥しているので鳴りが悪くなるそうで，オコラの録音がよいのは単に技術が優れているからです。因みにバイオリンなどは湿気た日本よりヨーロッパの方が鳴りが良く、その楽器が発祥した風土の環境に合わせて造られているようだ。 176 本文に表示されていないがデジタル録音，ＤＭＭ 177 ジャケットの違う再発廉価版もありスタンパー番号が同じだから初盤と音の差は殆ど無い筈。オリジナルの全集３枚組からの抜粋，他の２枚も音が良く全集の方が入手が容易。
国内版輸入メタル原盤プレス有り：２７ＰＣ４０−４２178 国内版輸入メタル原盤プレス有り：２７ＰＣ１９２０／１ 180 スイス、ラ・ショードフォン音楽劇場での録音，プロデューサーはビットリオ・ネグリか？ 国内版輸入メタル原盤プレス有り，国内版の方が低域の伸びが有り車ノイズもっと明瞭，しかも入手が容易で楽譜付き，このＬＰに関しては国内版の方が優れている。 181 スイス、ラ・ショードフォン音楽劇場での録音，プロデューサーはビットリオ・ネグリか？国内版輸入メタル原盤プレス有り：２５ＰＣ５３。蘭盤は入手難 183 記事に「プレスはローマ、レーベルの注意書きは英語、中に入っている解説はドイツ語、レコード番号もドイツ系」とあるが、私の手持ちの同じレコード番号のものは、レコード盤のレーベルに英語でMANUFUCTURED BY RCA SPA ROME ITALYとあり、解説書は英語であり、隅にprinted in Italy とある。レコードや箱のどこを捜してもドイツ盤の表記はない。そもそも、このレコードは純イタリア製であり、長岡氏の手持ちが、たまたまドイツ語の解説が入っていたために独ＲＣＡと勘違いされたのではなかろうか。だとしたら別に盤質の良い、ドイツ盤が他にあり、もっと音がよいことが推測される。本家アメリカ盤は、同じ箱がデザインで米ＲＣＡ ＡＲＬ２−２４７６．アメリカプレスにしては盤質は良くイタリア盤とほぼ同等。 188 このＬＰ片面がレゲエ音楽のプレスミスが結構出回っている。石丸の傷物と中古品は要注意 191 第１集４７の１８１２年、参照。この指揮者は最近、クンツェルでなくカンゼルと音楽誌に表記されるようになった。どちらが原音に近いかは不明。 192 ジャケットの違う再プレス盤：独テレフンケン６．４１１９８あり。カッティングが明らかに異なり初版と音が違う。初版は管球アンプ的な中低域の音の豊かさがある。再発は高域の抜けがよいが、その分、中低音が薄い感じで、トランジスター的な音。カッティングマシンが前者が球で後者が石なのではと推測。 194 本文に表示されていないがデジタル録音 196 プリズムはライブ録音で客席のノイズや最後に割れるような拍手と有るが，現在，手に入るＬＰには、そうしたノイズや拍手なくライブ収録の記載もない。再プレスはカットされたのか。長岡の記載ミスでなければ，カッティングが違うわけで，初盤と再版に音の差があるはず。 197 ＣＤでは全曲録音が出ている。ＬＰでも別に全曲盤があったのだろうか。 200 ＷＩＬＳＯＮ ＡＵＤＩＯのＬＰは一般に独テルデッカプレスとそうでない米プレス？が有り，音も違う。独プレスの方が音がよい。 200 プレスにより音が違う。ＬＰの内周部に小さくＥＤＰと刻印のある独テルデッカプレス？がベスト 第３巻 201 本文に表示されていないがデジタル録音でＤＭＭ 203 本文に表示されていないがデジタル録音 212 録音とカッティングはアストレのプロデューサーのＭ・バーンスタインで実質的にアストレのＬＰ。 214 本文に表示されていないがデジタル録音でＤＭＭ 216 本文に表示されていないがデジタル録音 217 本文に表示されていないがデジタル録音 218 本文に表示されていないがデジタル録音でＤＭＭ 220 本文に表示されていないがデジタル録音 221 本文に表示されていないがデジタル録音 229 本文に表示されていないがデジタル録音 230 本文に表示されていないがデジタル録音。タピオラ合唱団の、別の優秀録音盤として．ＰＨＩＬＩＰＳ ２５３０ ８１２を紹介されているが、これはＤＧ：独グラモフォンの間違い。このＬＰはアナログ・マスターの優秀録音。詳しくは「続・レコード漫談」１８３頁 233 ＬＰの内周部に小さくＥＤＰと刻印がある。独テルデッカプレスということか？ 236 録音：Ｊ-Ｆ・Ｐｏｎｔｅｆｒａｃｔ，私の持っている版はジャケットにＤＭＭの表示が有るが，実際はＤＭＭでなく仏ポリグラムプレス，ＤＭＭ再発プレスがあるのだろうか？ 238 本文に表示されていないがデジタル録音 242 本文に表示されていないがデジタル録音 246 レーベル名がLEO NARDAとあるが正しくはLEONARDA。本文に表示されていないがデジタル録音。尚、この録音のプロデューサーをケイバット自身が兼任している。 内周部にＭＡＳＴＥＲＤＩＳＫとＥＤＰの刻印あり。
独テルデッカプレスか？249 本文に表示されていないがデジタル録音 250 モービル・フィディリティ盤は入手難， ＊キング・スーパーアナログ Ｋ３８Ｃ−７０００７は独テルデッカ初版よりレンジが広いが，ややハイ上がり気味 オリジナルの英，独デッカ盤もけっこう音がよい 252 本文に表示されていないがデジタル録音，ドイツ・プレスとありテルデッカプレスか？ また独ＷＥＲＧＯより許可の記載があり、オリジナルプレスは同レーベルか。 254 オリジナルプレスではない。初出はＡｒｃｈｅ Ｒｅｃｏｒｄｓからとジャケットに表記されている。
オリジナルプレスが一番音が良いというＬＰの一般則からすると，このＡｒｃｈｅ Ｒｅｃｏｒｄｓ １７５０を求めるべきかもしれない。256 本文に表示されていないがデジタル録音 258 本文に表示されていないがデジタル録音 259 本文に表示されていないがデジタル録音 260 本文に表示されていないがデジタル録音 270 これは再発盤。オリジナル版は，もっと音の良い可能性がある。残念ながら未聴。 276 同じＲＲ−１６で３３回転版も有り，４５回転は初版のみか？ ３３回転盤の方が入手し易い。 279 本文に表示されていないがデジタル録音 280 指揮者はバルトロメーでなくバーソロミューであろう。リェージェフィルとの来日時のパンフレットには，バーソロミューと表記。 281 本文に表示されていないがデジタル録音 ＤＭＭ 284 題名の小さなバンシーは明らかな誤訳，ＬＩＬＴＩＮＧだから踊り叫ぶバンシー。本文に表示されていないがデジタル録音 293 本文に表示されていないがデジタル録音，ＤＭＭ 294 初出，外盤ジャーナルでの評価は「音場感がイマイチ」とかなり違う。どちらが正しいか。 298 (２００)参照 総論．長岡氏の記事を読みますと、ワンポイント・マイク．２チャンネルのみの録音がベストと云うことになりそうですが、一般的にワンポイントのオフ・マイク録音はハイ落ちの鈍い音になる。それを補うために音像の甘い楽器に補助マイクを入れ畢竟、マルチマイク録音になる。アストレやハルモニア・ムンディのように残響が豊かで、ハイの伸びが良く鮮明な録音はワンポイントマイクのみの録音でない可能性が高い事を示唆しておきます。 シュトゥックハウゼンは独グラモフォンの自作録音の全ての権利を作曲者本人が買い上げ、現在、彼の曲は彼の財団からＣＤが出ています。この事情で外セレにもあるシュトゥックハウゼンのＬＰは現在かなり高いプレミアがついています。 ノンサッチ・レコードの廉価版が数多く取り上げられております。このレコードの大半の企画とプロデュースはピアニストでプロデューサーのテレサ・スターン女史だそうです。最近、音楽誌で、ノンサッチの貢献者でもあるにも拘わらず左遷更迭され、しかも難病に冒され闘病中の不遇の身の上であるという記事が出ておりました。お鉈のレコードは、日本では人気があると励ましのファンレターを出したいのですが、連絡先が判りません。お判りの方は御教示下さい。 長岡鉄男 外盤Ａ級セレクション第１−３巻：番外 よーく外セレの記事を読むとナンバーのふった本題のレコード以外にも、その中で比較対照として別の優秀録音盤が紹介されています。 その番外・優秀録音レコードを以下列記 第１巻 4 ここで、アトリウム・ムジケの最高傑作は古代ギリシャの栄光だと思うが、あまりにも有名になりすぎて、紹介を見送った旨が書かれてあるが、この本が発売された当時は話題になったとしても、アトリウム・ムジケは活動を停止してしまったので今では知らない人も居るはず。このＬＰ：「古代ギリシャの栄光」、グレゴリオ・パニアグワ指揮アトリウム・ムジケ 仏ハルモニアムンディＨＭ１０１５は本来、外セレのトップで紹介すべき超優秀録音盤です。詳しくは「レコード漫談」２０５頁「古代人の知恵」を参照してください。尚、このＬＰは再プレスのＤＭＭ盤がありオリジナルより劣る。ＣＤも出ているが長岡はＬＰより音が劣ると、何処かで解説していました。 105 マタイ受難曲／ここで優秀録音のマタイとして．番外でアーノンクール、ヨッフム、カラヤンが取り上げられている。これらのレコードについては「レコード漫談」１３８−１４２頁を参照してください。
私見では音の鮮明度はアーノンクール版がベスト、外セレに取り上げられているリヒター．クレンペラーは良くも悪くもステレオ創生期の響きであります。190 番外−１ サン＝サーンス／交響曲第３番 オルガン
Ｏｒｇ：ルネ・セゴン，Ｅ・アンセルメ指揮スイス・ロマンド管 米ロンドンＳＴＳ１５１５４
＊米ロンドンはアメリカプレスは劣悪。イギリス．オランダプレスに限る。190 番外−２ サン＝サーンス／交響曲第３番 オルガン
Ｄ・コルゼンパ、エド・デ・ワールト指揮ロッテルダムフィル 蘭ＰＨＩＬＩＰＳ ９５００ ６１４
私として、本題のオーマンディ盤は、いかにもデジタル的誇張があり、ワールト盤の方が自然な音場感と艶やかさがあり私は好きである。230 タピオラ合唱団の、別の優秀録音盤として．ＰＨＩＬＩＰＳ ２５３０ ８１２を紹介されているが、これはＤＧ：独グラモフォンの間違い。このＬＰ：ＤＧ ２５３０ ８１２はアナログ・マスターの優秀録音。
声楽には艶と知勇域の豊かなアナログ録音の方が定評があり本当は、このＬＰを推薦すべきではなかったろうか。詳しくは「続・レコード漫談」１８３頁