レコードプレーヤーの製作
（完成時期　未定）

単なる予告編か？

ここ１０年近くになると思うのだが（記憶が定かでない）、表題の事項が一つの課題となっている。遅々として進まない。少年老いやすく学なんとか・・・ではないが、月日の立つのは余りに早く遠慮も容赦もない。
アナログだって良く分からないのに馴染みのないデジタルＩＣを集め、回路の意味を多少は理解しながら複雑な制御基盤の配線をするなんていうことをたまにやってはしばらく休むという感じで続けてきたが、休む期間がずっと長くてもうこんなに時間が経過してしまった。

上の写真は、このためなかなか出番の回ってこないＤＤモーターだ。
こういうものを見て目を輝かせる少年が今はいるのかどうか分からないが、昔は大分居たように思う。私もその端くれかなぁ〜（その道を職業には出来なかったが）。

ＴｅｃｈｎｉｃｓのＳＰ−１０ＭＫ２用のブラシレス３相ＤＣモーター。右の写真の左側がステーターで右側がローターだ。左の写真はステーターをやや拡大したもので、１５個のステーターコイルとその内側に１２０°の角度で取り付けられた位置検出用の対のコイルが３組見える。この位置検出コイルでローター、即ちこれに直結するターンテーブル＝レコードの回転位置を検出しながら、３組に分かれたステーターコイルに互いに１２０°位相のずれた電流を流して回転磁場を作り、ローター＝ターンテーブル＝レコードを滑らかに回転させる訳だ。

ず〜と昔。ＳＰ−１０などはとても高くて貧乏学生が手に入れられる筈はなくそこそこのＤＤターンテーブルを買ったのだが、実は名ばかりのＤＤプレーヤーでターンテーブルの慣性に頼るパルス制御の間欠カックンカックンモーターだったことを思い出す。
これだとカックンカックンの間は全く無制御の成り行きまかせで、ＡＣモーターでベルトドライブや糸ドライブした方がまだマシだっただろう。ＤＤ全盛時代だったからメーカーにとってはＤＤと名乗れることが重要でそれだけでよかったのだ。というより、そんな安物を買うおまえが悪いと言われるかな。(^^;
　

それでも、最近になってようやくターンテーブル制御アンプの形が見えてきた。上の左の写真はモータードライブアンプで、右は制御部。制御部は残念ながらまだ全ての組み込み・配線を終了していない。この他にレギュレーターと位置信号発振器があるが、現段階ではモータードライブアンプと位置信号発振器の動作確認が済んだ状況で、その後はまたしばらく止まっている。

だが、ここまで来ればモーターを回すのも最早時間の問題のように思う。いつとは言えないが、上手く回転するか失敗するか近い内に運命の日はくるだろう。意を決してエイヤとやる気にならないとだめなんだが。(^^;;
もし、成功すればこのページも次に進むことになるものと思うが、失敗すれば削除かもしれない。

もっとも、仮に成功したとしても肝心のモーターを取り付けるボードやトーンアームの手配・加工が、その後の課題として金銭的にも労力的にも大変なので、本当に完成するかは自分でも今のところ眉唾ものだ。実はそれを考えるので制御アンプの製作が遅々として進まないのかもしれない。

（ということで、続きは未定です。）

２０００年７月記

また半年が過ぎて２１世紀を迎えた。が、宇宙の摂理は人の作った区切りとは無縁。何もなかったかのよう時が流れていく。が、宇宙の摂理の微かな現象に感じ意味を見るのが人か。年明けから雪が降り続く２００１年の正月、ふと、久しく放っておいたターンテーブル制御アンプの制御基盤に手を付けた。残る時間を観ろ、と無常に舞う雪の音に促された。よ〜し。ターンテーブル制御アンプ、ＤＤモーターが果たして回るか回らないか、ここらで組み上げてしまおう。

３連休何もせずに一心不乱に配線作業に没頭し、ついにＤＤモーターを回す段階までこぎ着けた。後は審判あるのみ・・・

結果、新世紀の幕開けに本当にありがたい結果となった。

これでこのページも次に進むことになった。

（補足）

モータードライブアンプの出力電圧のピーク値調整をやり直した。もう少しピーク値を揃えられないだろうか、と考えたのだ。これが揃っている方がモーターの回転がより滑らかになる筈だ。
結果は次の表のとおりとなった。

モータードライブアンプ出力電圧ピーク値（調整後。調整内容は備考欄のとおり）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　室温　２０℃

		1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	±各平均	±両平均	備　　　考
Ｐ１−Ａ１	＋	8.95	9.10	9.00	9.05	9.05	9.00	9.10	9.20	9.00	9.65	9.11	9.15	RG=1KΩ
	−	8.80	8.40	9.00	9.50	9.40	9.60	9.45	9.50	9.40	8.85	9.19		RE=910Ω＋43Ω
Ｐ２−Ａ２	＋	8.95	9.00	8.95	9.10	9.25	9.00	9.60	8.80	9.05	8.90	9.06	9.06	RG=1KΩ
	−	9.40	9.20	9.40	9.35	9.35	9.35	8.65	8.60	8.30	8.95	9.06		RE=1.2KΩ+82Ω
Ｐ３−Ａ３	＋	9.05	9.20	9.00	9.60	8.90	9.20	9.00	9.05	9.00	8.95	9.10	9.11	RG=820Ω＋68Ω
	−	9.45	9.45	9.40	8.80	8.70	8.40	8.90	9.40	9.20	9.50	9.12		RE=1KΩ＋68Ω

かなり揃ったと思う。が、これを調整する過程で、モータードライブアンプの出力電圧ピーク値もドリフトするものだということが分かったのだった。これが表の右上に室温２０℃と入れた所以。

考えてみればＤＣアンプなのだからオフセットやドリフトはあって当たり前。結論的には、�@自己発熱に伴うと思われる−から＋へのドリフトと、�A外気温上昇に比例すると思われる＋から−へのドリフトがあって、�@は電源オン時から短期的に１Ｖ弱程度ドリフトして安定し、�Aは外気温に合わせてドリフトするが量的には�@の１／４〜１／５位の感じ、というものが複合して現れるようだ。

これらを考慮しないで素早く調整してしまうと、ドリフトによる−側の過大値を当初調整してしまうので、安定時には＋側にシフトした調整結果になってしまうようだ。前回の調整結果もそうなってしまっただろう。ではこれを考慮して調整すればどのような使用環境下でも正しくピーク値を揃えられるか、というと残念ながら外気温に比例する�Aのドリフトもあるので±各平均をどの温度でも揃えるということは困難だということになる。となると次善の策は平均的使用環境温度においてピーク値が揃うように調整する、ということにならざるを得ない。

よって、今回の調整は、実際の使用環境の平均室温は２０℃ぐらいだろうということで、暖房で室温を２０℃にして、さらに電源オン後のドリフトも安定した後に調整して得た結果である。
上手く揃ったと思うがこうなるまでにはかなり手間だった。単純作業だが(^^;

手間を掛けて揃えたことによってメリットがあったのか？
が問題だが、目に見える効果としては電池の消費電流を測るテスターの針が殆ど振れなくなった。微動だにしない訳ではないが振幅は±１ｍＡ程度の範囲でおさまっている。また３３回転と４５回転時の消費電流の差も縮まった。４５回転時３ｍＡ程度しか増加しなくなった。

そうじゃなくて音はどうなの？
これが悔しいことに未だ音を出せる段階になっていないので分からない。(^^;;

(番外）

出番が近づいてきたＤＤモーター。いよいよだな・・・と久しぶりに発砲スチロール箱から取り出してみたらその出自を示すものが出てきたので記念撮影したもの(^^;;　

左の写真はＤＤモーターの裏側。
真ん中上に製造データを示す票が貼ってあった。

ＤＩＲＥＣＴ　ＤＲＩＶＥ　ＰＨＯＮＯ　ＭＯＴＯＲ
ＤＣ３２Ｖ　３３1/3、４５、７８　ｒ．ｐ．ｍ
ＭＯＤＥＬ　ＭＪＸ−１２Ａ
ＭＡＴＳＵＳＨＩＴＡ　ＥＲＥＣＴＲＩＣ
ＩＮＤＵＳＴＲＩＡＬ　ＣＯ．ＬＴＤ
ＬＯＴ　ＮＯ．
　　　１３Ｍａｙ９０Ｎ２

とある。素直に読めばこのＤＤモーターは１９９０年５月１３日生まれということか。以外に新しい。

右の写真は補修パーツとしての型番など。が、いまでも補修パーツとして入手可能なのか？は知らない。(^^;;

（２００１年２月１日）

モータードライブアンプ１＆２の出力波形
丁度１２０°ずれた正弦波（のような波形）になっている。
２現象オシロなので二つの出力しか映し出せないが、３現象で見れば１つ目の山と２つ目の山の間にもう一つ山が入ったものになるはず(^^)

（２００１年８月２５日）

（制御アンプの動作を観る）



「先ずは制御アンプをケースに収めてやらなければなるまい。」と考えてからもう１年半以上の時が過ぎてしまった・・・。

時の流れはまさに光速。汽車に乗ってのんびりしているうちにも車窓の風景は絶え間なく移り変わり、気づいてみれば全くの別世界。なのだ。

「オマエ自身モナーー」と、聞こえぬ声にまた促され、急遽ケースの板金加工をして制御基盤類をその中に収めた。

ケースはタカチのＯＳ４９−２６−３３ＢＸだが、後のメンテナンスを考え、最近のＫ式に習って桟を渡してこれに基盤を取り付ける構造とした。

そうすると天板だけでなく底板も取り外し自由になって、写真のようにケースに取り付けた状態で基盤裏側もアクセスフリーになるのである。

なお、モーターとの結線は、「ちょっとＤＣな・・・ページ」を参考にさせていただきｍ（＿＿）ｍ、４種に分けてＤＩＮコネクタで行うことにした。指定のコネクタだと、なんと直径３０ｍｍの大穴を明けなければならないのだ。油圧シャシパンチでもなければとても明けられるものではない。で、このＤＩＮコネクタ方式、結果は実に上手い方法だと思った。

なのに、未だターンテーブルベースを作っていないので音が聴けない・・・（嘆）

のではあるが、実はこの間、低級な学生用？オシロスコープを手に入れてしまっていたのである。
未だ音の聴けない徒然に、この際、この裏側からプローブを当てて制御アンプの動作を観てみようか・・・、と思ったのだった。

「そんなことするより、早くターンテーブルベース拵えれ！」と、どこからか聞こえぬ声・・・（＾＾；

（なお、以下は実際はプローブを×１０モード、縦軸は表記の×０．１モードで観測したものです。）

�@位置信号発振器の出力波形
　（縦軸　１０Ｖ／ｄｉｖ　横軸１０μ／ｄｉｖ）

軸が写っていないが、これは、モーターとつないでいる状態での位置信号発振器の出力波形だ。周期は１０μＳ弱でまあ９３ＫＨｚということになるが、なんとその振幅は、ピークtoピークで３０Ｖ（±１５Ｖ）にも達している。
これが共振の効果というものなのだろうか。

ただ、Ｂ級動作でもないのに上下のつながり部分にやや湾曲した感じがある。のは何故か？は不明。だが、ぶれも滲みもなく非常に安定しており、何ら支障もないようだから良いのだろう。

この位置信号発振器の出力がなければモーターは決して回転しない。なぜなら、この出力によって電磁誘導で位置検出コイルに生じた起電力を、モータードライブアンプで増幅してモーターに駆動力を与える、それによってモーターが回転する、という仕組みであるからだ。

その意味ではターンテーブル制御アンプの要となる信号なのだ。

�A位置検出コイル出力信号（検波、ローパス後）
　（縦軸０．２Ｖ／ｄｉｖ　横軸５０ｍＳ／ｄｉｖ）

上の位置信号高周波をステーターに取り付けられた位置検出コイルの１次側に流すと、ローターに取り付けられたスリットによって振幅変調されながら電磁誘導により位置検出コイル２次側に起電力を生じる訳だ。で、これを検波しローパスフィルターで高周波を取り除くと、右のような直接ローターの位置を示す低周波になる。

２現象オシロで二つの信号を表示しているのだが、まあ、正弦波のような波形となっているし、位相は１２０°ずれたものになっている。

これは３３＆１／３ｒｐｍで回転中のものだが、当然周期は１８０ｍＳ（＝５．５５６Ｈｚ）であり、振幅はピークｔｏピークで０．９Ｖ（±０．４５Ｖ）程度となっている。

この低周波信号を、モータードライブアンプで所要のゲインで増幅してモーターのステーターコイルを駆動する訳だ。

�BＬＭ３１９の４番ピンの入力波形
　（縦軸　２０ｍＶ／ｄｉｖ　横軸　５ｍＳ／ｄｉｖ）

こちらは実に規則正しい正弦波であるが、振幅はずっと小さくピークｔｏピークで２０ｍＶ程度だろうか。周波数は１０５．５Ｈｚ（のはず）である。

これは、回転するモーターがその回転速度を外部に伝えてくるＦＧ信号なのだ。これもターンテーブル制御アンプの要となる信号で、この信号がなければ速度制御も位相制御もない。要するにモーターが送ってくるＮＦＢ用信号である。

この信号の周波数を求める周波数になるように制御するのが速度制御、さらにその位相まで固定しようとするのが位相制御ということになる。

写真はその速度制御、位相制御がかかってモーターが３３＆１／３ｒｐｍで定速回転している状態でのものだから、ぴくりともしない正確な正弦波でないと困るのである。（＾＾；

と言うわりには光線が大分滲んでいる。のだが、この滲みは、ツインＴトラップでも取りきれない上の強大な位置信号発振器の出力信号の残滓でもあり、機械的な取り付け精度の限界から来るＦＧ信号自体のゆらぎでもあるのだろう。だからＬＭ３１９には２．５ｍＶのヒステリシスが設定されている訳だ。

ちなみに、何故１０５．５Ｈｚなのだろうか？それはローターに１９０個の磁石が取り付けられているからだろう。

�B-2 ＬＭ３１９の１番ピンの出力波形
　（縦軸　５Ｖ／ｄｉｖ　横軸　５ｍＳ／ｄｉｖ）

これが、上のＦＧ正弦波信号を高速ボルテージコンパレータＬＭ３１９Ｈが方形波に変換して出力した波形である。

振幅は勿論１０Ｖ（±５Ｖ）であり、周波数は１０５．５Ｈｚ（のはず）である。

上のノイズを含むピークtoピークで２０ｍＶ程度の微細なアナログ信号が、こうしてピークtoピーク１０Ｖの巨大なデジタル信号に変換された訳だ。アナログ信号から取り出された情報はその周波数という時間情報だけだが、活用したいのがまさにその時間情報なのでこれで良い、という訳だ。

この方形波信号が上手く生じないと、当然これ以降の速度制御、位相制御のためのデジタル処理が正しく動作しない。はず。その意味では、制御アンプシステムのＮＦＢ入力部分における重要なＡＤ変換なのだ。

�C１４０６９の４番ピンの出力波形
（縦軸　５Ｖ／ｄｉｖ　横軸　０．５μＳ／ｄｉｖ）

今度は１４０６９の４番ピンの出力波形だ。軸が写らなくて残念だが、これで縦軸ピーク±５Ｖ（１０Ｖ）、横軸周期１μＳ＝１ＭＨｚの方形波である。測ったわけではないのでぴったり１ＭＨｚかどうかは不明だが。

これもまたターンテーブル制御アンプの要となる信号で、これがシステムの時を司って最終的にモーターを定速回転させるのである。

これをＣＤ４０５９Ａで分周して、１０５．５Ｈｚ（３３）と１４２．４Ｈｚ（４５）のクロックパルスを作る訳だが、ということは、これ（１，０００，０００Ｈｚ）を１／９４７９して１０５．４９６Ｈｚ、１／７０２２して１４２．４１Ｈｚということなのだろう。
が、分周。話としては分かるが、実際どういうことなのかは良く分からない。（＾＾；

まあ、それはともかく、これが位相ロックの基準信号なのだ。

�DＣＤ４０５９Ａの２３番ピンの出力波形（その１）
　（縦軸　０．１Ｖ／ｄｉｖ　横軸　０．２μＳ／ｄｉｖ）

その分周後のクロックパルスの姿を捉えようとあれこれオシロを操作していて、ありゃ、何か見えたわい（＾＾；　というのがこの波形。

縦軸ピーク０．１Ｖ、横軸約０．４μＳ＝２．５ＭＨｚの妖しい発振波形だ。

２．５ＭＨｚということからして、これは勿論分周後のクロックパルスの姿ではない。いうなればノイズの類か。

では、と、クロックパルスの姿を求めてオシロをガチャガチャと操作するのだが・・・ほかには何も見えてこない。

う〜ん。「時間幅１μＳの正パルスであり、よほど注意深くトリガーをかけないと見逃してしまうほどだ」と、Ｋ先生もおっしゃるクロックパルスの姿は、やっぱり我が低級オシロでは捉えられないのだろうかなぁ・・・（嘆）

�EＣＤ４０５９Ａの２３番ピンの出力波形（その２）
　（縦軸　５Ｖ／ｄｉｖ　横軸　５ｍＳ／ｄｉｖ）

だが、
良く考えると、クロックパルスは周期１０５．５Ｈｚなのだから、オシロの時間軸はｍＳオーダーにしなければトリガーがかからないのでは？

と、気づいて、オシロを縦軸　５Ｖ／ｄｉｖ　横軸　５ｍＳ／ｄｉｖ　に設定してそれこそ注意深くトリガー調整したり、ブラウン管の光度を上げたりしていたところ・・・、ありゃ、何か薄い点が写ったぞ（．．）

というのが右。

見えますかねぇ。写真の上から１／３ぐらいの箇所に横に等間隔で４箇所微かに点が発光しているのが。（写真中央やや右に写っている２つの点とその間の線はカメラのレンズの反射。それではなくて、それより上に微かな点）

これだ、これ！（光度を最高に上げたのでオシロのスケールも微かに写っているのはちょうど良い）これが縦軸−５Ｖを基準にしてピーク１０Ｖ、横軸１０ｍＳ弱＝１００Ｈｚ強（ということは１０５．５Ｈｚに違いないぞ）のクロックパルスの姿でしょう。考えてみれば、横軸５ｍＳ／ｄｉｖのところにクロックパルスのパルス幅１μＳということは、パルス幅はｄｉｖスケールの１／５０００でしかないのだから、我が低級オシロでは線としても写らず、ピークポイントだけが点として微かに姿を見せたということなのだろう。

ふむふむ。なるほどねぇ。と、これを見てしばし考えた。そうか、分周というのは、要するに上の１ＭＨｚの方形波の波形を必要な数だけ間引くということなのだ。２分周なら波形を１個づつ間引く。ここでは１０５．５Ｈｚにするために、１ＭＨｚの方形波の連続を９４７８個づつ間引いて９４７９個目毎に通過させている、ということなのだ。だからクロックパルスはオシロでは見つけにくい非常に短い時間のパルス（もともと１ＭＨｚの方形波の１波だからあたりまえか）になるわけだ。

�FμＡ５５５の３番ピンの出力波形（その１）
　（縦軸　５Ｖ／ｄｉｖ　横軸　５ｍＳ／ｄｉｖ）

モノステープルマルチの出力波形。すなわち回路図でＦＧチェックポイントとなっている部分の波形である。

概略＋５Ｖが６ｍＳ、−５Ｖに４ｍＳ程度の方形波が連続しているように見えるが、これで３３＆１／３ｒｐｍで正常に回っている状態だから、まあ、Ｔｈの＋５Ｖが５．４ｍＳ、Ｔｌの−５Ｖに４．１ｍＳ　トータルＴ＝９．５ｍＳの方形波なのだろう。

外乱により回転が速くなるとトータルＴが短くなり、Ｔｈは一定なので−５ＶのＴｌが短くなる。逆に回転が遅くなった場合はトータルＴが長くなり、Ｔｈは一定なので−５ＶのＴｌが長くなる。

このように、モーターの速度の変化がＦＧ周波数の変化となり、それがこのパルス幅の変化となって、その状況がモータードライブアンプにフィードバックされて外乱に打ち勝ってモーターを定速回転させる、という仕組みな訳だ。

�GμＡ５５５の３番ピンの出力波形（その２）
　（縦軸　５Ｖ／ｄｉｖ　横軸　５ｍＳ／ｄｉｖ）

上に同じだが、こちらは４５ｒｐｍで正常に回っている状態での出力波形。

Ｔｈ＝４．３ｍＳ、Ｔｌ＝２．７ｍＳ、トータルＴ＝７ｍＳ。　のはず。

�HＬＦ３９８Ｈ（速度制御側）の３番ピンの入力波形（その１）
　（縦軸　５Ｖ／ｄｉｖ　横軸　５ｍＳ／ｄｉｖ　３３＆１／３ｒｐｍ）

まあ、ＬＦ３９８Ｈ（速度制御側）の３番ピンの入力波形と言うよりも、上のμＡ５５５の３番ピンの出力波形を抵抗とコンデンサで積分した波形と言った方がよいか。
３３＆１／３ｒｐｍで定速回転している状態での波形である。

外乱でモーターの回転速度が変化すると、上の方形波の波形の変化に応じて三角波の波長が伸び縮みするとともに、そのピーク電位が上がり下がりする。

ＬＦ３９８Ｈに使用されるのは、この三角波のピーク電位情報だ。

これでモーター回転の速度（周波数）の変化が電位の変化として取り出された訳だ。あとはその電位変化に応じてゲインコントロールアンプのゲインを変化させ、モーターが定速回転するようにモータードライブアンプを制御するのだ。

�IＬＦ３９８Ｈ（速度制御側）の３番ピンの入力波形（その２）
　（縦軸　５Ｖ／ｄｉｖ　横軸　５ｍＳ／ｄｉｖ　４５ｒｐｍ）

上に同じ。ただしこちらは４５ｒｐｍ定速回転状態時。

�J１４５２８Ｂの９番ピンの出力波形
　（縦軸　５Ｖ／ｄｉｖ　横軸　５ｍＳ／ｄｉｖ）

これも見えにくいのだが、１４５２８Ｂが出力するサンプリングパルスの写真だ。

上のＣＤ４０５９Ａの出力するクロックパルスと同様で、ほのかに発光する点にしか見えないのだが、写真下から１／３程度の所に横一線に４つの点が写っている。

これが、まさに縦軸＋５Ｖを基準にして−１０Ｖ、横軸９．５ｍＳ＝１０５．５Ｈｚのサンプリングパルスに相違ないのだ。時間軸に比べてパルス幅が数千分の１のために線としても写らないのだろう。が、クロックパルスのときよりも点の存在確認は容易なので、クロックパルスに比較すればパルス幅は広いのかも知れない。

このサンプリングパルスは、ＬＦ３９８Ｈが三角波のピークを捕まえる（サンプリングする）タイミングを規定しているものなので、モーターの速度（周波数）が変化すると、サンプリングパルスの周波数もそれに同期して変化する。

�K１４５２８Ｂの７番ピンの出力波形
　（縦軸　５Ｖ／ｄｉｖ　横軸　５ｍＳ／ｄｉｖ）

こちらの方が写りがよいが、それはカメラの調子によるもので、そもそものオシロに写る明るさ等には差異はない。

振幅、周波数とも９番ピン出力に同じだが、振幅の極性は写真のとおり反転している。

なお、上の写真もこの写真も３３　１／３ｒｐｍで回転している状況でのもの。４５ｒｐｍに切り替えると各点間の幅が狭まる。

が、こちらはクロックパルスで時間を規定されているので、９番ピン出力のサンプリングパルスと違って、モーターの速度（周波数）が変化しても周期は変化しない。

�LＴＣ５０８１ＡＰの３番ピンの出力波形（その１）
　（縦軸　５Ｖ／ｄｉｖ　横軸　５ｍＳ／ｄｉｖ）

こちらは位相制御の要となるＴＣ５０８１ＡＰの３番ピンの出力波形だ。

位相比較機ＴＣ５０８１ＡＰは、クロックパルスとＦＧパルスの時間を常に監視し、その時間がずれた期間、ＦＧパルス位相が進んだとき（モーター回転が速くなったとき）は＋のパルスを、ＦＧパルス位相が遅れた時（＝モーターの回転が遅れた時）は−のパルスを、３番ピンに出力するはず、だが、これは・・・

なにか上のクロックパルスかサンプリングパルスのように、±５Ｖ（写真では＋５Ｖ側が良く見えるが、よくよく見ると同じタイミングで−５Ｖ側にも光点があることが分かる）、１０５．５Ｈｚで短い時間幅のパルスが出ているようだ。

これで正常なのだろうか。

�MＬＦ３９８Ｈ（位相制御側）の３番ピンの入力波形（その１）
　（縦軸　２Ｖ／ｄｉｖ　横軸　５ｍＳ／ｄｉｖ）

と思って、上の状態で位相制御側のＬＦ３９８Ｈの３番ピン入力波形をみたものが右だが、何の入力もない。０Ｖだ。

こういうことか。

この２枚の写真は、３３＆１／３ｒｐｍで定速回転している状態でのものなのである。すなわち、理想的に定速回転しているとすれば、クロックパルスとＦＧパルスの位相差は０°のはずである。

そう。位相制御は、位相差０°の状態で回転していれば制御量は０になる。ということなのだ。

�NＴＣ５０８１ＡＰの３番ピンの出力波形（その２）
　（縦軸　５Ｖ／ｄｉｖ　横軸　５ｍＳ／ｄｉｖ）

本当にそうか？　と、確かめるために回っているターンテーブルに指を当ててわざと回転位相が遅れるようにしてみたら・・・ＴＣ５０８１ＡＰの３番ピンの出力波形は右のようになった。

なるほど。０Ｖを基準に−５Ｖのパルスが出力されてきた。指に力を加えて回転位相がより遅れるようにするほどに−５Ｖのパルス幅が広がる。

これでいいのだ。（＾＾）

ちなみにターンテーブルの回転が速まる方に外力を加えてやれば、０Ｖを基準に＋５Ｖのパルスが出力される。

�OＬＦ３９８Ｈ（位相制御側）の３番ピンの入力波形（その２）
　（縦軸　２Ｖ／ｄｉｖ　横軸　５ｍＳ／ｄｉｖ）

これが上の状態でのＬＦ３９８Ｈ（位相制御側）の３番ピンの入力波形。

位相制御をかけるべく、三角波がむくむくと立ち上がってきたぞ。
これでいいのだ。（＾＾）

さて、ここまでくるとどうにかして音を出してみたくなってしまう・・・（＾＾；

で、やってみた。モーターは発泡スチロールのケースに収めたままでターンテーブルを回転させ、別のプレーヤ−についたトーンアームを外からランデブーさせて強引に音出しする。

はっきり言って邪道だが、音は出た。

う〜〜ん、な〜んと生きた音がすることよ。生気や情感といったものが迫ってくる音だぞい。（＾＾）

もうこのままでもいいんじゃないか。このままの状態で、アーム取り替えてみたり、オーバーハングや水平、垂直、インサイドフォースなんかの調整で遊んでいるのも面白そうだ。

ではあるが、ベースだ、ベース・・・（＾＾；

（おまけ）

右はローターである。

ローターの内側は２重構造になっていて、外周の駆動力発生用磁石のほかに、軸付近にも右のような磁石らしきものが取り付けられている。

その磁石らしきものの外周に取り付けられているのが、位置信号高周波を振幅変調するためのスリットということになるが、スリットをくり抜いた銅板の帯が巻かれているわけだ。

スリットの形はとても正弦波的といえるものではない。三角と四角を組み合わせたような形状だ。これでは上の�Aのような出力波形になるのもやむを得ない、と考えるべきなのか、よくあれだけの正弦波的な出力が得られるように工夫したものだ、と考えるべきなのか。は不明（＾＾；

ところで、スリットは何故１０個なのだろうか。それは位置検出コイルが３組だからだ。３組の位置検出コイルは当然１周３６０°を３分して１２０°ずつ離れて配置されるわけだが、これに発生すべき位置信号低周波も１２０°ずつ位相がずれる必要がある。よってスリットは、１２０°をＸで割って１／３（１２０°／３６０°）の余りが生じる角度Ｘで取り付けられなければならない。となるとＸ＝３６°しかないのである。（←おっと嘘だった。解はほかにも幾つかありますね。（＾＾；　でもまぁ→）だからスリットの数は３６０°／３６°＝１０個なのだ。

さて、実は外側のスリットだけではなく、磁石らしきものの内側に見えるギザギザの溝にも注目する必要がある。何故ならこれがＦＧコイルに正弦波起電力を生じさせる着磁円筒（少なくともその役割を担うもの）に違いないからだ。正確に数えた訳ではないが、縦に掘られた溝の数は１９０本のようである。何故そんな半端な数値なのかは勿論分からないが、１周で１９０回磁石のＮＳが交代変化すると、ＦＧ周波数は３３＆１／３ｒｐｍで１０５．５Ｈｚとなり、４５ｒｐｍでは１４２．４Ｈｚとなるのである。

こちらはステーターである。

外周は勿論ステーターコイルであり、１５個が３組に分かれて１２０°ずつ位相のずれた例の位置信号正弦波（的波形）により駆動されて回転磁場を生じる。これによりローターが回転する訳だ。

で、その内側に１２０°ずつ離れて配置された位置検出コイルが３組見えている。

さらに内側の軸付近にあるのが周波数発電機（ＦＧ）である。その詳細な構造は外見からだけでは良く分からないが、外周部に歯車のようなギザギザがある。しかもその数は１９０個のようだ。

どうも上のローターの着磁円筒の溝（というか山）とこの歯車の歯のような部分がＦＧコイルを貫く磁束のやりとりをしているように思えるが、果たしてどんなものだろうか。知っている方がいらっしゃいましたらどうぞご教授願いたく。（＾＾；

（２００２年１０月４日）

（不埒な行為が天罰を招く！？）



ああ、至福の時だ。（＾＾）

金田式ターンテーブル制御アンプでドライブしたＳＰ−１０ＭＫ２。「ターンテーブルの存在を全く感じさせない音」とＫ先生おっしゃるとおりだ。どっしりと安定し、ぎっしりと充実し、はっきりと情感を奏で、すっきりと消滅する音達。まさに、明解で躍動感にあふれ、スリルに満ちた音楽を奏でる。

ボードづくりはそうそう容易ではないので、右のようにアームをターンテーブルに外部からランデブーさせるという実に不埒（＾＾；な方法によって、もうこのところレコードばかり聴いている。

が、またしても至福の時は長くは続かなかった・・・（泣）
なんと、ターンテーブル制御アンプ、何故か徐々に機嫌が悪くなり、遂に回ってくれなくなってしまったのだ。
ひぇー、なんで？？？（涙）

最初は、電源オン時にターンテーブルが定速回転に至る前に多少いやいやをするが如くにちょっとワンテンポ時間を要するようになった程度だったのである。
が、時と共にしだいに症状は悪化し、３３＆１／３回転から４５回転に切り替え時にもいやいやをするが如くにちょっとワンテンポ時間を要するようになってしまった。
しかもそのいやいやをするような際、ちょっとガガッというような音も出る。

そうこうする内に、場合によっては、電源オンで定速に立ち上がらなかったり、３３＆１／３回転から４５回転への切り替えが上手くいかない、という状況になってきた。だが、この状態でも、糸ドライブのターンテーブルのように立ち上がりで手で回転を助けてやれば定速回転にロックする状態ではあるのだが。

ありゃ、どうしたんだろう？　ご機嫌斜めだなぁ・・・とは思いつつも、事態が徐々に進んだことから、これは多分電池の消耗によってモータードライブアンプの駆動力が足りなくなって、こういうことになるんじゃないか？　などと軽く考えていたのである。

が、そうこうするうちにも状況は加速度的に悪化し、遂にその時は来てしまったのだった。電源をオンしてもターンテーブルはピクリともしなくなってしまったのである。・・・えぇぇぇ！？

重症なのか？　と、原因と仮定した電池の電圧を測ってみると、±１０Ｖ弱ではある。確かに大分消耗している。が、これってまだ使える範囲の電圧だろうに・・・
確かめるためには起電力の十分な新品電池に取り替えてみればよいのだが　あいにく新品電池が手元にない。ので、やや中古の別の電池に取り替える。±１３Ｖの起電力があった。これならちゃんと回るだろう・・・　

という甘い期待は完全に外れ、これでも電源オンで上手く回転が立ち上がらない。手で手助けしてターンテーブルを回してやると定速回転にロックして回ることは回るだが・・・。回転数切り替えの方も上手く回転が切り替わらない・・・

これは電池のせいではない。ホントに重症だ。なんと、音を出すようになってまだ１０日ばかり。まともに使わないうちに壊れてしまったの？
あぁ、美人はかくも薄命なのか・・・（涙）
それともこの不埒な行為が天罰を招いてしまったのだろうか・・・（嘆）

と、嘆いていてもしょうがない。ので、原因の究明を開始する。

こういう時に、制御アンプとモータ間を４種に分けてＤＩＮコネクタ４個で接続する構造にしたことがメリットになる。具体的に４種とは、�@位置信号用ＯＳＣ線（２本）�AＦＧ信号線（SONY OFCコード）�Bモータードライブ出力線（３本）�C位置信号＆ＰＣ線（４本）で、勿論これら４種を全部つなぐことによりターンテーブルが正常に回ることになるのだが、あるものをつながないことによってモーター制御アンプの動作診断がある程度可能となるのだ。

例えば、�@又は�Bを抜いてしまうとモーターは当然回転しない。�Aだけ抜くと速度制御、位相制御がかからない状況になるので、モーターは高速で回転する。�Aと�Bを抜くと、モーターを手回しして、モータードライブアンプの出力電圧を測ることによりモータードライブアンプの振幅調整が可能。といった具合で、これによって制御アンプの動作の正常・異常や、異常であればその部位がどの辺なのかを、かなり的確に推測できるという塩梅なのだ。

ここでは�AＦＧ信号線を外してみる。こうすると制御アンプ系のＮＦＢが外れた状態になるので、モーターは制御を失って勢いよく高速回転するはずなのだ。電池消耗でのトルク不足が原因でモーターが回らなくなったのであれば、�Aを抜いても回らないはずだ。まずこれを確認する必要がある。

で、消耗した電池を電源として、全てのコネクタをつないで電源オン。やはり回転を開始しない。そこでおもむろに�Aのコネクタを抜いてみたところ・・・

あ〜あ、高速で回転をはじめた。よって結論は早い。原因は電池の消耗による電源電圧の低下でモータードライブアンプの駆動力が低下したなどという単純なものではない。また、これでモーターが高速回転するからにはモータードライブ部には障害がないことが明らかなので、原因は速度制御部、位相制御部にある。ということになるのだ。

となると速度制御部、位相制御部の不具合の原因を探らなければならない。

のだが、
今の高速で回転している状態で�Aのコネクタをつなげば急速に速度を減じて定速回転状態にロックするし、電源オンで回転をはじめない場合でも、手で回転を助けてターンテーブルを定常回転状態に近づけてやればちゃんと定速回転にロックをするのだから、基本的に速度制御も位相制御も正しく動作している。と解するのが至当だ。

にも拘わらず、電源オン時や回転数切り替え時に上手く制御が利かないのだ。ということは、こういう過渡的状態においてのみ、何らかの原因で速度制御部、位相制御部が誤動作又は異常動作をしているということになる。

であれば、加算アンプＬＦ３５６Ｈの出力信号の状況を観察すれば何か分かるはずだ。制御信号はＬＦ３９８Ｈでパルス（デジタル）から直流アナログ信号に変換され、ＬＦ３５６Ｈの出力制御信号も当然直流信号であるので、その電圧の動きをテスターで観察すれば、ある程度状況は分かろうというものなのである。

観測の結果、次のようなことが分かった。（私のこの制御アンプのある電源電圧での状態。当然他の個体では出力電圧等は異なるだろう）

�@定速回転状態におけるＬＦ３５６Ｈの出力電圧は３３＆１／３ｒｐｍ時−３．４Ｖ、４５ｒｐｍ時−３．２Ｖである。
�A定速回転状態で回転が速くなるように外力を加えると出力電圧はさらにマイナス方向に変化し、回転が遅くなるように外力を加えると０Ｖの方向に変化する。また、その変化量は加える外力の大きさに比例する。
�B３３＆１／３ｒｐｍから４５ｒｐｍに切り替えた際、上手く切り替わる場合は、−３．４Ｖから一瞬すばやく−２．６Ｖに変化し、−３．２Ｖに戻って４５ｒｐｍの定速回転状態になるのだが、上手く切り替わらない場合は、一瞬すばやく−２Ｖ台に変化するという動作をせず、逆に−３．７Ｖあたりに止まってしまって電圧が細かく変動する状態になる。ターンテーブルは勿論回転が上がらず、苦しげだ。
�C４５ｒｐｍから３３＆１／３ｒｐｍに切り替えた際には、−３．２Ｖから一瞬−４Ｖに変化し−３．４Ｖに戻って３３＆１／３ｒｐｍの定速回転状態になる。
�Dスタートストップスイッチでストップ状態にしたときの電位は−４．５５Ｖである。
�E�Dの状態からスイッチを切り替えスタート状態にした場合、上手く回転が立ち上がる場合は、一瞬素早く−１．５Ｖに変化して−３．２Ｖ又は−３．４Ｖの定速回転状態に戻るのだが、上手く回転が立ち上がらない場合は、その変化をしないで、−３．７Ｖあたりに止まって細かく変動する状態となり、結果ターンテーブルは回転が上がらず、苦しげに音まで出して極低速でぎこちなく回るか、状態が酷い場合は回らない状態になる。
�F電源スイッチオンでスタートさせた場合、上手く回転が立ち上がる場合は、０Ｖから一瞬素早く＋０．６Ｖに変化して−３．２Ｖ又は−３．４Ｖの定速回転状態に変化するのだが、上手く回転が立ち上がらない場合は、その変化をしないで、０Ｖからすぐに−３．７Ｖあたりに移行して細かく変動する状態となり、結果�Eと同じ状態になる。
�Gついでに、上の�Aのコネクタを抜いて高速で回転している状態での電位は＋２．２Ｖである。

これでもう分かったように思う。過渡的電圧変化の電位は応答の遅い針式テスターによるものだから数値そのものにあまり意味はないのだが、ゲインコントロールアンプＬＭ１３６００Ｎは、１番、１６番ピンに加える電位によりそのゲインが変化し、それが−４Ｖ以下ではゲインが０となり、これが＋の方向になるほどにゲインが増加するのだ。これを上手くコントロールするのがこの出力電位なのだ。

この観測結果からも、問題が電源オン時や回転数切り替え時という過渡的状態において、制御信号が上手く出ない場合がある、という点にあることが明らかだ。結局不具合の内容は、回転が規定より遅くて加速信号（＋側への電位の移行）が出るべき時に出ないで、逆方向の減速信号（−側への電位の移行）が出てしまっていること、であるわけだ。

では何故過渡的状態において制御信号が上手く発生しないで、というか本来求められる方向とは逆の信号を出してしまうのだろうか。が、問題なのだが・・・

う〜む、こりゃぁ、高速ボルテージコンパレータＬＭ３１９Ｈの誤動作なのではなかろうかしら、と、ピンと来た。

要するに位置信号発振信号以外にもある制御アンプ内のパルスか何かが何らかの原因でＦＧコイルに乗ってしまい、ツインＴトラップもすり抜けて高感度動作をしているＬＭ３１９Ｈを誤動作させているのではないか？　という訳である。

そこで取りい出したのが手元にあったＳＥコン６５００ｐＦ。

あそこは１００ＨｚばかりのＦＧ低周波正弦波さえ通れば良いのだから、位置信号であろうとパルスであろうと余計な高周波ノイズをコンデンサでショートして減衰させてしまえば良いのではないか。ということで、コネクタのところでＦＧ＋とＦＧ−間にＳＥ６５００ｐＦをかましてみたのだった。この程度の容量なら低周波のＦＧ信号には影響はないはずだ。

結果・・・大成功＼（＾○＾）／

モーター制御アンプは何事もなかったかのように機嫌を取り戻した。
＋１０Ｖ弱の起電力に消耗した電池を電源としても、スイッチオンで一瞬に回転は立ち上がり定速回転にロックする。回転数切り替え時も一瞬にして切り替えた回転数に移行しロックする。勿論過渡状態時も無音で実にスムーズな動作なのである。

なるほど、そうか。ＦＧアンプを省略し、高速ボルテージコンパレータＬＭ３１９Ｈのヒステリシスレベルも下げて大幅に感度アップさせているＮｏ−１２４は、そもそも高周波ノイズに弱いのかもしれない。ツインＴトラップが付いているとはいえ、これは９３ＫＨｚの位置信号発振信号を選択的に減衰させるもので、それ以外の周波数帯の高周波ノイズには効力がないはずなのだ。

だが、仮にＬＭ３１９Ｈの誤動作が原因だとしても、何故電池電圧が下がっていく程に誤動作の頻度が上がり、症状の深刻さが増すのだろうか。

それはこういうことだろうか。

モーターを定速で回転させるためには、モーターには常に同じエネルギーを供給しなければならないはずだ。だから、エネルギー源である電池の電圧が下がればそれに比例して電流を余計にモーターに送り込む必要がある。こうなるように命令を出すのが制御回路なのだが、特に過渡期には所要エネルギーは安定時の比ではない膨大なものになるので、速度制御、位相制御とも所要の電流を送り込むべく最大限に大きな命令を出すのだ。結果、制御回路の出力は立ち上がりの鋭いパルス的なものになるのではないだろうか。特に位相制御部の出力は加速回路も付加されているのでそういう性質のもののはずだ。そしてそれは電池の起電力が下がるほどに顕著になるはずだ。
だとすれば、そのパルスが高周波ノイズとして何らかの経路を経てＬＭ３１９Ｈの入力部に進入してしまい、結果ＬＭ３１９Ｈが誤動作を起こしてパルスを出力してしまう。ＬＭ３１９Ｈが規定以上にパルスを出力してしまうということは、結果として制御部がモーターの回転が規定より速いと解釈することであるので、今度は制御回路は即座に速度を下げるように命令を出してしまう。要するに巨大慣性によってターンテーブルが回転を始められないでいるうちに制御部は誤動作をして減速命令を出してしまうのだ。だから速度が上がらない。そうすると当然本来のＦＧ信号の周波数が上がらないので今度はまた回転を速めるべくパルス的な加速命令を出してしまう。そしてこれがまたＬＭ３１９Ｈの誤動作を引き起こして減速命令を出すことになってしまう。というような自己中毒状態になってしまっているのだ。

とまぁ、こんな素人推論の妥当性はどうでもよいのだが・・・（＾＾；、事実としては、この対策によりターンテーブル制御アンプが完全によみがえった、ということだ。即ちＮｏ−１２４の場合、ＦＧ出力に乗ってしまうノイズによる高速ボルテージコンパレータＬＭ３１９Ｈの誤動作に注意する必要があるということになろうか。

このコンデンサーによる高周波ノイズ消去法について手持ちのＳＥコン数種で試してみたところ、１５０ｐＦでは効果がなく、３３００ｐＦ、４７００ｐＦ、６５００ｐＦ、１００００ｐＦでは同様に良好な結果となった。

　　　　　


さて、これらの写真は位相制御をゼロとした状態でのモータードライブアンプの出力波形である。（真ん中左にカメラを持つ手の一部が写っていて気持ち悪いが気になさらずに。）

実は２現象で２台分を写しているのだが、ゆっくり左から右に走査される光線がカメラの露出時間の関係で一瞬に３台分が表示されたが如く写っている。ので、正確な姿を写すものではないのだが、傾向は分かる。これはどちらも３３＆１／３ｒｐｍで定速回転している状態でのものなのだが、左はＦＧ出力に今回のＳＥコンをかませていない場合で、右はＳＥ１００００ｐＦをかませた場合の状態なのである。

双方とも当然５．５６Ｈｚの正弦波状の波形なのだが、どちらにも細かくデジタル的に階段状の段差があるのは、１０５．５Ｈｚのサンプリング周期で制御部から加減速信号が細かく出されていることによるものだろう。

この写真でも違いは明らかだと思うのだが、オシロで見ていると明白に左の場合のドライブ波形が汚い。汚い方が制御が的確厳密になさているのだ、という解釈も出来るが、定速回転時でもノイズでＬＭ３１９Ｈが多少の誤動作を起こしている、とも考えられそうだ。が、事実はどちらなのかはこれだけでは分からない、というのが妥当だろうか。結局我が１台だけの事例では判断のしようがないのである。製作された皆さんの事例報告をお願いしたいところである。

なお、誤動作の原因としてＬＭ３１９Ｈのヒステリシスレベルの設定もあるのではないか、と考え、ＬＭ３１９Ｈの帰還回路の１５Ωを倍の３０Ωとしてヒステリシスレベルを±４．５ｍＶとやや鈍感にしてみたのだが、以上に記した現象の発現に何の変化もなく、その場合のモータードライブアンプの出力波形もコンデンサーのあるなしでこの写真と有意な違いはなかった。ので、ヒステリシスレベルの問題ではないものと判断した。

ということで不具合の原因追求は終了とし、最終的に今後ほかでに使う見込みのないＳＥ４７００ｐＦを選んでケース内におさめたのである。

さて、これで心なしか音も一層良くなったように感じてしまう。

Ｋ式ターンテーブル制御アンプで回るＳＰ−１０ＭＫ２で聴くレコード。・・・う〜ん、涙もの（＾＾）
音楽が生々しく活動し、今まで聴いた事がないような再生音がレコードから再生されるのだ。

もっと早く作るべきだった、という思いもあるが、とにかく間に合って良かった。まだまだ楽しめる時間が自分にはあるはずだ。
こんな不埒な状態でもこれだけの音が出る。しっかりしたベースを作ればさらに良くなるだろう。
そうだ、これ以上天罰を招かぬようターンテーブルベースを早く拵えなくてはいけない。

また、こうなれば、モータードライブアンプのＴＲに「とびぬけて」音が良いとＫ先生おっしゃるかの名石もタイムカプセルから引っぱり出してきて試してみたい。あれの働き場所は正にここにある、と今心から思えるのである。
ただ、それで違いが分からなかったら・・・怖いなぁ（＾＾；

（２００２年１０月２０日）

（ついに完成　＼（＾○＾）／）

２００４年１２月８日（土）は、大潟村でＤＣアンプ試聴会が開催された日だ。

会も終わりに近づいた時、金田先生はおもむろにある方を紹介された。「この方がいなかったならば今日のＤＣアンプの発展はありませんでした。」と。

「へぇ〜、どんな人だろう」と、聴衆がいっせいに金田先生の指と視線が指し示す先を見た。勿論私もだ。そこにはややはにかんだ様子で日に焼けた丸顔の優しそうな感じの御仁が立っておられた。のが、かの名工、“Ｈ名人”だったのである。

近年、ＭＪ誌の“HiFi追求リスニングルームの夢”欄に金田先生の音楽仲間の方々が幾人か登場され、ＤＣアンプマニアの大工の名工であるＨ名人について言及されていたことから、「ああ、この人なのか」と、私も納得してそのお姿を拝見したのだった。

当日のお話によれば、河内スタジオのコンクリートホーンやミッドハイホーンを始め、金田先生のお仲間のリスニングルームなどまで、Ｈ名人の手になって金田式アンプの本当の音を奏でてきた作品には枚挙に暇がないほどのようであった。

その時にはまさか３ヵ月後にこんなことがあろうとは思いもしなかったのである。が、縁は異なものと言うべきか、実は偶然に過ぎないのだが、そのＨ名人の製作されたものであるらしいターンテーブルボードが我が家にやってきたのである。

えぇぇ、うっそぅ（゜゜）！！　

本当だろうか。

と、とりあえず梱包を解いて置いて見る。（＾＾；

なんと、この木の塊、あるだけで風格を感じさせるほどの存在感と質感はただ者ではない。その仕上がりぶりには一部の隙も感じられない。素晴らしい完成度だ。

寸法は横６１０ｍｍ、縦５００ｍｍ、高さ１００ｍｍ。体重は２０ｋｇを超えている。ということは比重は０．６６程度。

バンザ〜イ。＼（＾○＾）／

	・ＳＰ−１０ＭＫ１，ＭＫ２用のプレーヤーボードについては“音楽を愛する電子回路”下巻にもあるとおり、昔から厚さ２４ｍｍ、横６００ｍｍ×縦５００ｍｍの桜集成材を４枚、接着剤と木ねじで張り合わせて作ることになっている。その設計図は同書２２３頁の図３７、図３８のとおりだ。 ・が、この作品にはその設計図と微妙に違うところがある。まず横幅が６１０ｍｍであること。そのためこの作品はＫ先生の設計図に対して横が左右ともそれぞれ５ｍｍずつ広い作りになっている。 ・また、板厚も２４ｍｍというよりは２５ｍｍと言ったほうが正しそうだ。
・次にモーターの軸受けを収める丸孔。設計図では下から２枚目の板に直径３０ｍｍの丸孔を深さ１５ｍｍまで掘削するものとなっているが、この作品においては深さ１５ｍｍではなく、厚さ２４ｍｍの板を３０ｍｍの丸孔でくり貫いてある。正確な掘削の困難さとこの孔の意味を考えればこの方が合理的だ。 ・また、下から２枚目の板に２４ｍｍ幅で切り抜くモーターケーブル孔。設計図では縦の中心軸からモーター軸受け孔側に１５ｍｍまで切り抜くものとなっているが、この作品では中心軸までの切抜きとなっている。３０ｍｍの丸孔をくり抜いたことに伴い、この付近での強度低下を招かないための変更であろう。これでも機能的に何ら不都合はない。 ・ところでこのモータ取り付け用の丸孔。上から２枚目の板は直径１５２ｍｍの丸孔を開けるだけだが、一番上の板には同じく直径１５２ｍｍの丸孔を開けた上に直径１８３ｍｍの丸孔を深さ１０．５ｍｍで掘削加工しなければならない。こうしないとプラッターとボードの隙間が１ｃｍ以上空いてしまって見栄えが非常に悪くなってしまうのだが、この加工はやはり素人には無理だよなぁ・・・（＾＾；
	・こちらはトーンアーム取り付け孔で、設計図のとおりである。 ・設計図から想定していたところではあったのだが、こうして現物を見ると、これがＳＭＥ−３０１２用であるとしても、それはＳＭＥオリジナルの接続器具の使用を全く前提としていない、ということを改めて認識したのであった。（＾＾； ・って、これではオリジナルの横だし方式のケーブルは接続のしようがない。 ・モーター及びアームの取り付け用ねじ孔等はピッタリ正確無比だ。
・後ろから見た風景。 ・モーターケーブル孔、アームケーブ孔が見える。
	・裏側の風景。 ・木ねじが５０本以上も打たれている。４枚目と３枚目だけでなく１枚目と２枚目、２枚目と３枚目も同様にこのようにして接着されているのだろう。 ・これはかなり骨な作業のはずだ。
・モータ制御アンプとモーターを早速ケーブルで接続する。 ・ケーブルの中継にはＡＴ−１ではなくなつかしのＡＴ−４０を使ってみた。いにしえに金田式ＤＣアンプの基盤として使われたのはＡＴ−１ではなくこのＡＴ−４０の方なのだ。 ・なんてことはどうでもいいのだが、こちらの方がケーブル中継用途では面倒がない。なお、指定では中継基盤はボードにねじで固定することになっているが、別にこのままでも外に引き出される恐れも、モーター金属部で接触ショート事故が起こる恐れもなさそうなのでこのまま空中配置とすることにした。
	・あぁ。ようやくこのモーターを収めるべきところに収めることができた。 ・このモーターは１９９０年５月生まれだから、生誕から１５年にしてようやく働くべき場所を与えてやれたのだ。
・プラッターを取り付けた様子。 ・残念ながらＳＰ−１０ＭＫ２のモーター及びプラッタ−はＳＰ−１０ＭＫ１のそれに比較すると量産用にコストダウン作業がなされていて、プラッタ−は剛性がダウンし、その分鳴きやすくなったものを裏にゴムを貼り付ける対処療法で措置されているという悲しい現実があるようだ。 ・裏のゴムを剥がしてこぶしで叩いてみるとまるで釣鐘であるかのようにカーンと尾を引く音色の音がする。剥がしたゴムを上に置いて同様に叩くとそのダンプ効果でカンと言った感じで尾を引かずに音が止まる。 ・が、金田先生はこのゴムのダンプ効果は大切な音楽まで吸い取ってしまうと仰っておられる。 ・ま、必要ならまた自分で接着剤で接着すればいいだけのことなので、これはそれぞれ試してみられるのが面白い。（＾＾） ・おぉ、確かにゴムを剥がすと吸い取られていた音魂が蘇る。と思えるぐらいの効果があるかも。（＾＾；
	・問題の３０１２からのケーブルの引き出し法なのだが、ＭＪ２００4年７月号の１７６頁に写っているように、金田先生は内部から２４９７で直接引き出されているようだ。さらにアーム内部のケーブルも２４６６ＰＴ？というケーブルに置き換えられているものと思われ、何らかの手法でこの両者を接続されている。 ・ボードに開けられた孔の形状、ＳＭＥ３０１２の構造、金田先生の接続手法の想定などからして、こうするのではなかろうかと考えたのが左である。 ・オリジナルの接続機構は２本の支柱以外は取り去ってしまい、その２本の支柱を使って内部ケーブルと外部ケーブルを中継する基盤を取り付け、これで中継に必要な強度を確保しつつトーンアーム取り付け孔に上手く収まる構造にするのである。 ・ここでもＡＴ−４０を使った。２５ｍｍ程に切ったダイエイ２０芯の一方に内部ケーブルをはんだ付けし、ダイエイ電線のもう一方を基盤の表側から挿入してはんだ付けして、この基盤に外部引出しの２４９７なりのケーブルを取り付けて中継する。 ・唯一の懸念は、こうするとオリジナル構造にあるシールド効果がなくなるということなのだが、１０３のインピーダンスが低いことが幸いしてか全く問題ない。ＭＭカートリッジではこうはいかないのかもしれないが、インピーダンスの低いＭＣカートリッジを使用する限りでは問題はなさそうだ。
・いよいよ音だしの瞬間。 ・ターンテーブルに最初に載る栄光を手にしたのは下の“合唱”である。 ・はやる気持ちを抑えて慎重に針を円盤上に下ろす。 ・音が出た瞬間、えぇぇぇぇ・・・（゜゜）！！とびっくり仰天。 ・聴くことしばし・・・ ・顔がだらしなく緩んでくるのを止めることが出来ない。 ・イッヒヒヒヒ（＾＾；　と、小躍りを始めてしまったのであった。 　↑　気が触れたか（−−）
	・ｐｒｏｐｒｉｕｓ　ＰＲＯＰ７７７０ ・合唱 ・１９７６年９月　デンマークのストックホルムでの録音 ・地の響きのような荘厳なオルガンと力強く透明な合唱が深く広い空間に美しくこだまする。 ・私の部屋はすでに無く、ややひんやりとした教会で木製の椅子に座っている。 ・人の声とはかくも美しいものなのか。その響きは人間の悲しみと喜びを湛えて静かにそして遥かに天上に抜けていくのだった。
・ＥｍＡｒｃｙ　ＭＧ　３６０３７ ・Ｓｔｕｄｙ　Ｉｎ　Ｂｒｏｗｎ ・ＣＬＩＦＦＯＲＤ　ＢＲＯＷＮ　ａｎｄ　ＭＡＸ　ＲＯＡＣＨ ・１９５５年２月　ニューヨークでの録音　モノラルである。 ・いまさら言うまでも無いハード・バップの名盤 ・が、勿論オリジナル版ではなく２１世紀の再発盤（＾＾； ・いいですねぇ、図太くて。ジャズのエネルギーが塊となって迫ってきて圧倒されそう。 ・モノラルであるのに臨場感溢れるこの感覚はこれいかに？
	・ＶＥＮＵＳ　ＴＫＪＶ−１９１４３ ・ＥＡＳＹ　ＴＯ　ＬＯＶＥ ・ＳＴＥＶＥ　ＫＵＨＮ　ＴＲＩＯ ・２００４年２月　ニューヨークでの録音 ・ＣＤ屋に行ったらＬＰが置いてあったので買ってみたもの。古い録音の再発ではなく、２１世紀の録音である。２４bit　Mastering　とあるからレコーディングはデジタルだろう。 ・２１世紀のデジタルレコーディングであるのに、ＬＰであることを意識してかわざわざ高低の帯域をカットしたような少し懐かしいサウンド作りをしてある。 ・まぁ良い。むやみに高低を伸ばしたような薄っぺらなハイファイよりはゴリっとしてガツンとくるエネルギー感の方が好きだ。加えてジャケットのエロティックさ、演奏のリリシズム、この猥雑さが人間くさいのだ。
・ＣＡＬＬＩＯＰＥ　ＣＡＬ．１６１１ ・ＯＲＬＡＮＤＯ　ＧＩＢＢＯＮＳ 　ＣＨＵＲＣＨ　ＭＵＳＩＣ ・Ｔｈｅ　Ｃｌｅｒｋｅｓ　ｏｆ　Ｏｘｅｎｆｏｒｄ ・１９７５年１２月の録音 ・さぁ、教会に行って罪を告白し神に祈ろう。人間はこの世であらゆる罪を犯してしまっている。神に許しを請い、神の教えを心から受け入れ、神のために生きるのだ。 ・そこにこそ真の心の安らぎと生きる望みが生まれてくる。 ・あ〜、何と言う清らかで満ち足りた心の安寧。 ・仏教は木魚と鐘による読経にしか至らなかったが、キリスト教は宗教音楽においても普遍的な芸術にまで達した。 ・心が洗われ救われる思いに一瞬浸ってしまうのであった。
	・キング　ＳＬＡ　１２３１−２ ・ＭＡＨＬＥＲ　ＳＹＭＰＨＯＮＹ　Ｎｏ．３ ・ＺＵＢＩＮ　ＭＥＨＴＡ　 　ＬＯＳ　ＡＮＧＥＬＥＳ　ＰＨＩＬＨＡＲＭＯＮＩＣ ・１９７８年３月　Ｕ．Ｃ．Ｌ．Ａ．での録音 ・人間とは何なのか、そしてこの世とは何なのか。人は誰しもこのような根源的な問いを問うて絶望的な思いに陥る宿命を背負っている。あらゆる哲学や宗教はこの人間の根源的な絶望に応えることを希求し生まれてきたものだ。 ・ＭＡＨＬＥＲが音楽で希求したものもそうだったのではなかろうか。人間とは宇宙が自らを認識するために開いた宇宙自身の心の窓であると宮沢賢治が法華経から悟った時の喜びがマーラーの音楽にはある。 ・マーラーの音楽の中で私は一瞬宇宙と渾然一体となるのであった。
・ＲＣＡ　ＲＶＣ−２１５０（ＡＲＬ　１−２３９７） ・ベートーベン　ピアノ・ソナタ　第１８番　変ホ長調　作品３１の３　＆　シューマン　幻想小曲集　作品１２ ・ＡＲＴＵＲ　ＲＵＢＩＮＳＴＥＩＮ ・１９７６年４月　ロンドンＥＭＩアビ−・ロード・スタジオにて録音 ・世紀の巨匠、９０歳にして何という瑞々しさ、優美さ。 ・「私は、今、無限の視野の中で、時や場所にとらわれることなく、私の９１年の人生の中を縦横無尽に駆け回り、更に、未来に向かって駆け出しつつある。私の真の人生は、今まさに、始まろうとしているのだ。いつも云うように、私の音楽は私の人生そのものなのだから、今こそ、私の人生は真の拡がりを示し、私の音楽は、真の深まりを見せはじめたと云えるのだ。」 ・真の巨人だ。その巨人が今我があばら家に降臨し給いて、心の琴線を震わすピアノを弾きたまう。人生未だ見えず心渾沌とした未熟者は師の教えを賜りたが如く、深い安らぎに身を任せるのであった。

（２００５年４月３日）


今日は久しぶりに自分の時間がとれそうだ。
都合のいいことに家人も皆外出したぞ。
この機を逃す手はない。リビングのメインシステムで新しいターンテーブルを試さねば・・・。

って、新ターンテーブル、時間もなくて今までは我が自室結界のサブシステムでちょっと聴いていただけなのである。その再生システムは、ＭＣプリにＮｏ−１６８、パワーアンプはＮｏ−１４４（低音部）とＮｏ−１３９（もどき）その２ｗｉｔｈ２ＳＤ２１７（高音部）を当てていたのだが、スピーカーはビクターのＳＸ−５００ＤＥという小型２Ｗａｙスピーカーなのである。一応ＳＥコン使用の６ｄＢ／ｏｃｔデバイダ−でマルチ駆動はしているのだが、まっ、要すれば貧弱なスピーカーだ。（＾＾；

もともとウーハ−は２０ｃｍ口径であるから低域が欲張れるはずはなく、バスレフで持ち上げてあとはちょん切れてしまうボンつき気味のあまり質の良くない低域で、体を芯から揺すぶる這うような低域など望めるはずもなく、当然これまでそういう低音は感じられなかったのだが、このターンテーブルにしたところ、驚いたことにこのスピーカーからそういう低域が出てしまったのである。だけでなく、このスピーカー、まるでコンクリートホーンを使用した４Ｗａｙオールホーンスピーカーシステムでもあるかのような音を繰り出すようになって何とも情緒豊かな音楽そのものを聴かせるのである。

えっ、いや（＾＾；、勿論わたくし的に。

ならば、我がＴＡＤによる２Ｗａｙメインシステムで新ターンテーブルを試さないではいられようか。
という訳。

う〜ん。待ちに待ったその機がようやく来たわい。　ウフフフフ（＾＾；

こちらにはテクニクスオリジナルのＳＰ−１０ＭＫ�Uシステムを置いてある。モーターがＳＰ−１０ＭＫ�U、キャビネットは純正のＳＨ−１０Ｂ３だ。アームはオーディオクラフトのＡＣ−３３００で、Ｓ字型アームパイプＡＰ−３００を取り付け、オイルダンプを利かせてある。シェルは４ＰＬ、カートリッジはＤＬ１０３だが、フォノケーブルはオーディオクラフト純正のままであり、カートリッジからの配線もごくノーマルのまま。

アンプ類は、こちらにはＭＣプリとしては我がＮｏ−１２８？（完全対称型プリアンプ）、パワーアンプとして我が“電流正帰還・電池式完全対称型パワーアンプ”（低音部）と“ヘッドフォンも鳴る電池式完全対称型パワーアンプ”（高音部）が置いてあったのでそのまま使用する。これらの電源は鉛蓄電池。勿論チャンネルデバイダ−はＳＥコンによる６ｄＢ／ｏｃｔパッシブデバイダ−である。

まずはこのシステムの音を確認しておこう。

早速お気に入りの円盤に針を下ろす。

う〜ん、流石に３８ｃｍウーハーとカットオフ２８０Ｈｚの大型ホーンは伊達ではない。

地の底から湧いてくるような超低音やぶるんとくるベースに体が震え、厚みのある中域がガツンとやってくる。実に充実した音だ。総じて十分に良い音ではないか。

って、手前味噌だがＫ式ＤＣアンプで駆動しているのだからそうでなくては困ってしまうわなぁ（＾＾；

が、ちょっと不安にも駆られる。もしかするとターンテーブルを替えても違いが出ないのではなかろうか・・・と。

ま、とにかくやってみよう。

って、ともに２０ｋｇ超のターンテーブルの交換作業は骨だわい。（＾＾；

で、金田式モーター制御アンプでＳＰ−１０ＭＫ�Uのモーターをドライブする金田式ターンテーブル。
アームはＳＭＥ３０１２−Ｒ、シェルはオーディオクラフトの４ＰＬ、カートリッジは勿論ＤＬ−１０３。ただしケーブル類はノーマルのままだ。

またしてもお気に入りの円盤に針を下ろす。

勝負は、針を下ろし音が出た瞬間に決してしまった。

圧倒的に情報密度が高い。

演奏のリズム感や各パートの動き、全体のハーモニーから盛り上がりまで音楽を表現するために必要な要素全てについてこのターンテーブルが優れている。

何よりも音楽の表情が深く、素晴らしい充実感を与えてくれる。

と、まぁ、“時空を超えた音楽再現”における金田先生のお言葉をそのままお借りして表現してみた。（＾＾；　あまりにもピッタリだから。

なるほど。

これほど眼前に見るがごときの音楽再現能力を有するプレーヤーと比較してしまえば、「市販のダイレクトターンテーブルは概して音が抑圧され躍動感に乏しい半殺しトーンのものが多い。」と断じられたこともむべなるかなだ。

が、それは市販のダイレクトターンテーブルが悪いというより、ＤＣアンプ制御方式のこのターンテーブルが良すぎると言った方が正しいのではなかろうか。

「これを一度でも聴いた人は音痴でない限り二度と他のターンテーブルでは聴けないという恐るべきターンテーブル、それがＤＣアンプ制御方式」なのだから。

この金田先生のお言葉の意味を、１５年の時を経てようやく今日、現実の経験で理解したのであった。

「オーディオをやるにはまず音の入り口を固めることだ。ここを正常にしておかないと後の努力と苦労が無駄になる。音の入り口はできるだけ若いうちに完成しよう。それだけオーディオライフが充実する。」とは、“音楽を愛する電子回路”における金田先生のお言葉。

う〜ん、確かに１５年分損をしてしまったような気はする。が、これから死ぬまでの間に取り返してやるわい。だ。（＾＾；

（２００５年４月９日）


いや〜、Ｍ−ＮＡＯさんのＨＰの“ランクとロットの話”はとってもためになった。目からうろこ。（＾＾）　入り口見つけるのに６日も掛かったけど（＾＾；

下は、そこで仕入れた知識をもとに選りすぐってみたトランジスター。３組の２ＳＡ６４９−２ＳＤ２１８だ。
なお、２ＳＤ２１７が一個友情出演している。

ロットは２ＳＡ６４９がＭ２４，Ｍ２６，（１）Ｌ３５Ａ、２ＳＤ２１８がＭ０８Ａ，Ｍ１５Ａ，Ｍ１７Ａ。
友情出演の２ＳＤ２１７はＭ９１だ。

“ランクとロットの話”で得られた知識で解釈すると、２ＳＡ６４９は左から１９７２年４月製、同年６月製でこれらは最初期ロット、一番右が７３年５月製でこの時点で既にＡロットになっているという訳だ。勿論ＭとＬはｈＦＥのランクだが、右側の２ＳＡ６４９の（１）の意味は不明（＾＾；

２ＳＤ２１８の方は左から１９７０年８月製、７１年５月製、７１年７月製で皆Ａロットであることが分かる。なるほど、ということは２ＳＤ２１８は７０年８月の時点で既に最初期ロットからＡロットに移行していたということになる。

で、手持ちにもっといにしえと思われる２ＳＤ２１８がないので友情出演願ったのが２ＳＤ２１７なのだが、これはＭ９１の数字部分に証拠のアンダーラインが付いていることからも１９６９年１月製ということになる。よって２ＳＤ２１７，２１８は６９年〜７０年の間において最初期ロットからＡロットへ移行したものと推測してよさそうだ。

こちらはその裏側。

７２年〜７３年製の２ＳＡ６４９にはすでにＥ，Ｂを示す刻印がない。また、いわゆるスタンプもない。
７０年〜７１年製の２ＳＤ２１８にはＥ，Ｂの刻印があるほか、左側７０年製の２ＳＤ２１８にはＷ８というスタンプがある。が７１年製にはもうスタンプはない。
友情出演の６９年製２ＳＤ２１７には勿論Ｅ，Ｂの刻印があるほか、スタンプもある。ただ、場所が丸の中で８３と読める。手書きでもなさそうなので当初からのものと思うのだが、もしかすると以前の所有者がｈＦＥを記入したものという可能性もある。

実はこのスタンプは製造上の機種識別記号だったのだろうと思われる。端的に“Ｗ８”とは“２ＳＤ２１８＆８月”という意味だ。友情出演の2ＳＤ２１７の“８５”はちょっと意味が分からないのだが（＾＾；　それはともかく、

多分、この時代、同じ製造ラインで複数の品種を作っていたなどの事情で、チップをＣＡＮケースに入れてしまうと品種名プリントまでの間はその区別がつかなくなるため、このような識別用スタンプが押されたのではないだろうか。（違うかな（＾＾；）

何故なら、裏面のスタンプは程なく廃止されるのだが、実はそれがケース横の刻印に引き継がれているからだ。

左は上の２ＳＡ６４９（１）Ｌ３５Ａなのだが、“Ｃ５”という刻印が見える。“Ｃ５”とは“２ＳＡ６４９＆５月”という意味に違いないのだ。

そして、この刻印の位置がものによって３６０°あちこち向いていて定まらないのである。要するに製造過程でケース取り付け角度の管理がなく、最終工程でメーカー名品種名をケース表面に印刷したのだろうことが推測される訳で、その間の品種取り違え防止の意味もあってこのような刻印が用いられていたのではなかろうか。

ＮＥＣ製ＣＡＮトランジスタでは７０年代中後半期（７７年？）製までこの刻印がなされていたようで、２ＳＡ６２７は“Ｂ”、２ＳＡ６４９は“Ｃ”、２ＳＢ５４１は“Ｈ”、２ＳＤ７３は“Ｚ”、２ＳＤ１８８は“空白”（数字のみ）、２ＳＤ２１７、２１８は“Ｗ”、２ＳＤ３２２は“Ｎ”など、品種ごとに固有のアルファベットが割り当てられていたようだ。

だが、この刻印も７０年中期には数字が省略されアルファベット一文字のみになり、７０年代後期には刻印自体廃止されたようである。

ついでに、ＴＯ６６タイプにも同様な事例があり、たとえば２ＳＡ６５３は“Ａ”だ。

が、なかには以上が当てはまらない事例もある模様だし、その意味ではそもそも眉唾ものの鑑定法かも知れないので、悪しからず。（＾＾；

って、なんでここでこんなことを書いているのだろう。（＾＾；

（２００５年４月１７日）

それは勿論モータードライブアンプに移植するため。　って、すっかりバレバレだが（＾＾；

冬眠していたタイムカプセルから引き出して再び現世で活躍してもらうことにしたバイポーラパワートランジスタの最高峰、２ＳＡ６４９−２ＳＤ２１８。

実を言うと、金田式を模倣するようになって３０年以上でありながら、私は過去においてこの２ＳＡ６４９−２ＳＤ２１８を使用したアンプを作ったことがことがないのである。

パワーアンプはＡ級３０Ｗで始めてしまったために、まだ２ＳＡ６４９−２ＳＤ２１８が入手できた時期に手に入れたのは２ＳＡ６２７−２ＳＤ１８８で、そのうち２ＳＡ６４９−２ＳＤ２１８は後継の２ＳＢ５４１−２ＳＤ３８８の出現とともにあっという間に完璧に入手難の幻のＴＲとなってしまったのである。

このため、２ＳＡ６４９−２ＳＤ２１８を使用したアンプは今日まで一度も作ることなく、したがってこの名石の音は一度も聴いたことがないのだ。

それが２１世紀のインターネット時代の到来がこんな田舎にさえも幻のトランジスタがやってくる奇跡を招いてくれたのである。　あ〜、長生きはするもんだ（＾＾；

こんなトランジスタであるから、今となってはなまじの用途には起用したくない。と思うのが人情というもの。どこにどのように使ってやれば良いのかあれこれ思案していたのだが（実際はタイムカプセルにしまっておいただけ（＾＾；）、このターンテーブルの音を聴いて、この名石を使用すべき個所はここ以外にないと確信したのである。

ターンテーブルは、パワーアンプやプリアンプ以上にシステムの音を決める。「オーディオをやるにはまず音の入り口を固めること」なのだ。しかも金田先生は“時空を超えた音楽再現”においてモータードライブアンプに使用するパワートランジスタについて「音は２ＳＤ２１８−２ＳＡ６４９が断然良い。スピーカー用パワーアンプと同じ現象だ。」と仰っておられる。となれば、この名石２ＳＡ６４９−２ＳＤ２１８を起用すべき場所、そして私がこの名石の音をはじめて確かめるべき場所はここ以外にない。

ターンテーブル制御アンプのモータードライブアンプ。

で、今日はその心臓移植を執刀しようということなのである。現在使用中のＭＪ２９５５−２Ｎ３０５５を名石２ＳＡ６４９−２ＳＤ２１８に換装するのだ。さらに２ＳＡ６０６と２ＳＣ９５９なのだが、この際だから現在使っているＢ，ＦランクからＡ，Ｅランクのものにこちらも交換することにしようではないか、という訳。執刀に要する時間は６時間程度と想定される。結構大変なオペなのだ。関係のない部分に影響を与えないように慎重な配慮が必要な分、実は新たに作るほうがかえって簡単なことが多いのである。

	・こういう場合に、基盤を桟に取り付け天板、底板とも取り外し自由にしたケース構造がありがたいものとなる。 ・既存のＭＪ２９５５−２Ｎ３０５５、２ＳＡ６０７−２ＳＣ９６０を取り外し、替わりに２ＳＡ９６９−２ＳＤ２１８、２ＳＡ６０６−２ＳＣ９５９を取りつけ、合わせて温度補償の２ＳＣ１７７５Ａもチェンジし、アイドリング電流調整もし直すなど、簡単そうで実際はそうでもない心臓移植オペは、詳細を記載してもしょうがないので、写真のとおり、写真で見ればまるであっという間の出来事のように完了したのだった。（＾＾；

こんなことで音が変わるなどと言っては普通オカルトだ。信号を増幅するアンプに使う素子ではなくプラッターを回転させるモーターをドライブするアンプの素子で再生装置の音が変わるなどとのたまっているのだから・・・（＾＾；

が、ＭＪ２９５５−２Ｎ３０５５を２ＳＡ６４９−２ＳＤ２１８に交換して、ＭＪ２９５５−２Ｎ３０５５もなかなか音の良いトランジスタであることをあらためて認識することができた。カラッとして特に高域が爽やかな感じで確かにより醇とした感じのＮＥＣ石とは音の傾向は別という感じだが、２ＳＡ６４９−２ＳＤ２１８がない場合は十分にその代役を任せられる音だ。

では、２ＳＡ６４９−２ＳＤ２１８はどうなのかというと、流石と言うべきか、一層音に艶やかさと滑らかさが増し、ＭＪ２９５５−２Ｎ３０５５には微かではあるが音に特有の硬さがあったことが分かってしまうほどに音が自然になる。実にしなやかでふところが深くソースに刻まれた楽音どおりの音を出す、といった感じだ。だから一層音楽の情感が深く、装置の存在を忘れて音楽にのめり込んでしまう。

いずれにしても金田式ターンテーブルが奏でる音は熱い。音が生きているのだ。そして熱いのは人間の体温のせいである。音楽を奏でるのは人間であり、その人間が演奏を通じて音に込めた情感が、時と場所、すなわち時空（＝宇宙）を超えて聴く者の心を突き刺し、揺さぶるのである。これがこの世では人間のみがなしえる心と心の共鳴の喜びであり、音楽を聴く喜びだ。

金田式ターンテーブルはこれをレコードで究極まで追求し実現してくれたものなのだ。金田先生に感謝し、そして、レコードを通じて音楽に込められた人の心の叫び、悲しみ、喜びに共鳴し、感動する日々、これが命尽きるまで続くだろう。

（２００５年４月２３日）

（完成記念試聴）


超有名？なパニアグア四題。（＾＾；

	・ｈａｒｍｏｎｉａ　ｍｕｎｄｉ　ＨＭ　１０１５ ・ＭＵＳＩＱＵＥ　ＤＥ　ＬＡ　ＧＲＥＣＥ　ＡＮＴＩＱＵＥ ・ＧＲＥＧＯＲＩＡ　ＰＡＮＩＡＧＵＡ ・１９７８年５月の録音 ・長岡鉄男氏が「現時点でのアナログ録音の最高峰、あるいはデジタルを含む全てのレコードの中の最高かもしれない。立ち上がり、余韻、ホールトーン（スズメの声が絶えず入る）、Ｄレンジ、透明度、力強さ、厚み、リアルな音像と音場。すべてに圧倒的。」と評価された由、“幻の外盤Ａ級セレクション”で紹介されている。 ・Ａ面に針を下ろした瞬間、炸裂する導入部分にまず度肝を抜かれてしまうが、全体を通じて優れた録音であって、要するに音が生なのだ。確かにＳＡＣＤが出た現在も、これを凌ぐ録音はないのかもしれない。 ・精神的充足を求めるべき音楽ではないが、時に日本の雅楽を想起させる部分があったりで面白さもあり、オーディオ的には間違いなく超絶優秀盤。 ・スズメの声が絶えず入るとあるが、確かに鳥の声はスズメに限らず聞こえてくる。聴いている我があばら家自体に外から鳥のさえずりが入ってくるので（＾＾；、最近の携帯の環境着信音の如きで気づかないところもあるかも知れないが、とりあえずＡ−３、Ａ−５、Ａ−６、Ａ−７、Ａ−９、Ａ−１０、Ｂ−１、Ｂ−３、Ｂ−５、Ｂ−６、Ｂ−７、Ｂ−１１，Ｂ−１２では明瞭に聞こえてきた。あなたのシステムではどうですか？（＾＾；
・ｈａｒｍｏｎｉａ　ｍｕｎｄｉ　ＨＭ　１０５０ ・Ｌａ　ｆｏｌｉａ ・ＧＲＥＧＯＲＩＡ　ＰＡＮＩＡＧＵＡ ・１９８０年５月の録音 ・“ラ・フォリア”とはスペインの舞曲のことらしいのだが、このレコードは“古楽狂想”と邦題が付けられた如く“ラ・フォリア”のメロディとして有名なものを殆ど創作によって変幻万化させているもののようだ。バイクの爆音や爆竹音等も使われていて、その意味では遊びの要素が強いものということのようである。Ａ面の最後はエンド周まで音が切られていて、昔レコードで針り飛びし同じところを繰り返し再生するような状態になることがあったが、わざとそんな状態になるように細工して作られていたりする。 ・が、この世においては常人こそ平静を装った擬人に過ぎず、一見狂った如きの行いをなす狂人の方が余程純粋な人間である場合がある、という真実の主張を秘めているのか、そもそものメロディ自体がそうなのか知らないが、全編妙に物悲しく、リアリスティックだ。 ・この録音もオーディオ的には間違いなく超絶優秀盤。 ・このレコードにおいてもＡ面、Ｂ面とも弱音部分で絶えず鳥のさえずりが聴こえてくる。特にＢ面の鐘の部分は野外で生録したが如きの鳥の喧しさだ。
	・ｈａｒｍｏｎｉａ　ｍｕｎｄｉ　ＨＭ　１０２５ （写真は日本ビクター　ＶＩＣ−２８０８６） ・ＶＩＬＬＡＮＣＩＣＯＳ ・ＧＲＥＧＯＲＩＡ　ＰＡＮＩＡＧＵＡ ・１９７９年３月の録音 ・“古樂追想「ビリャンシーコ」”と邦題が付けられている。が、それではよく分からない。要すれば１５〜１６世紀頃のイベリア半島における民謡と言うか世俗歌曲と言うことらしい。ただし、グレゴリオ・パニアグアのその独特の流儀によって演奏されているということのようである。 ・スペインの地はイスラムとキリストの勢力が中世争った地であり、西方、東方両者の特徴が微妙に交じり合って独特のイベリア文化を醸し出しているが、この世俗歌曲にもその特徴が良く現れている。素朴な歌曲だが、それらは時にアラブっぽく、時に聖歌っぽい。 ・この録音もオーディオ的には間違いなく超絶優秀盤。ラ・フォリアのようないたずらをしていない分、音は全く素直で自然で、そのリアルさはオーディオ的快楽の極みである。そして、人の歌声がまた大変に素晴らしい。
・ｈａｒｍｏｎｉａ　ｍｕｎｄｉ　ＨＭ　３８９ （写真は日本ビクター　ＶＩＣ−２８１０７） ・ＭＵＳＩＱＵＥ　ＡＲＡＢＯ−ＡＮＤＡＬＯＵＳＥ ・ＧＲＥＧＯＲＩＡ　ＰＡＮＩＡＧＵＡ ・１９７６年１０月の録音 ・“古楽幻想「アラブ＝アンダルシアの音楽」”と邦題が付けられている。これは１５世紀末までイスラム教徒が支配したイベリア半島南端のアンダルシア地方で独自に発展を遂げたアラビアンミュージック。スペインの音楽ではあるがアラブの血が濃く、灼熱の太陽の日差し、広大なモスク内での敬虔な祈り、ジブラルタル海峡の波の香りなどが頭に想起され、実にエギゾティックだ。 ・長岡鉄男氏が「録音は素晴らしい。弦も管も打楽器もそれぞれバツグンだが、出色は１面終りの２曲に使われる水のたれ流しの音。カートリッジ、スピーカーのキャラクターが一瞬にしてわかってしまうほどリアルで恐ろしいものだ。」と評されている。 ・私の聴く限りでは水のたれ流しは１面の終りの１曲でしか聞こえないのだが、確かにこの水の音を含め音のリアルさは超絶品だ。すなわちこの録音もオーディオ的には間違いなく超絶優秀盤。ところで、１面の終りの１曲には水の音だけでなく、ホールの外を走っていく車の騒音も入っている。そこのみならず、このレコードでは鳥の声に替わって車の騒音がいくつかの場面で入っているのだが、田舎にあるのか、１台ずつがたまに走っていくだけ。

（２００５年４月２４日）

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