入　賞 ・ 入　選 　作　品

小田原市展 市議会議長賞 『 踊らにゃ ソン ソン！ 』　を 追加しました。



２０２５年 ： 第７８回　小田原市展　市議会議長賞　       踊らにゃ ソン ソン！

２０２２年 ： 第５７回　主　体　展　 入選　         　　　　　 　日本橋の空 

２０２１年 ： 第５６回　主　体　展　佳作作家賞　　 　夜の日本橋 Ａ、 夜の日本橋 Ｂ 　

　 ２０１９年 ： 第５５回　主　体　展　佳作作家賞    　　　　　 　レガシー ・ 日本橋 　

２０１８年 ： 第５４回　主　体　展　 入選　　        　　 　ク ス コ ・ 家　並

２０１７年 ： 第５３回　主　体　展　 入選　　      　フォロロマーノ ・ 夢のあと

２０１６年 ： 第６９回　小田原市展　市議会議長賞　  マチュピチュ ・ 残された楼閣

２０１６年 ： 第７２回　 ハ　マ　展　 入選　              夕 餉 時

２０１５年 ： 第７１回 　ハ　マ　展　 入選　              斜　　陽

２０１４年 ： 第７０回　 ハ　マ　展　 入選         イタリア アッシジの街角

２００９年 ： 第６２回　小田原市展　教育委員会賞　 フォロロマーノ ・ カストル神殿





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２０２５年
　第７８回　小田原市展 『市議会議長賞』


踊 ら にゃ ソン ソン！　（ Ｍ５０号 ）


10年以上前の四国旅行でみた阿波踊りで、嬉々として踊っている人々を見て

感動を覚えたことを思い出します。

しなやかで気品のある 華やかな 女性の踊り手と、 力強く ダイナミック、

時には 飄々とした 男性の踊り手とを対比することにより、

阿波踊りの本質を表現することができたのではないかと思います。


審査員講評の内容は 以下の通りです。

○市議会議長賞 作品名：踊らにゃソンソン！ 作者：佐藤 良克
阿波踊りを楽しむ人々が力強く描かれた作品である。
右の男性陣、左の女性陣の対比が、２つのキャンバスをつないだ画面
を成功させている。 時間をかけた油彩絵の具の筆使いを見るにつけ、
絵を描かなきゃソンソン！人生は楽しまなきゃソンソン！
という事に発展してしまいそう。
それが真にこの作品の見ごたえのある所以である。
この作品を見なきゃソンソン！です。


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２０２２年
『第５７回　主 体 展』　入 選


日　本　橋　の　空　（ Ｆ１００号 ）


今回 残念ながら 連続受賞は できませんでした。

1964年 東京オリンピックのさいに 日本橋の上に 首都高速道路が 急遽建設され 「歴史や文化を無視して 利便性だけを追求した結果」 等 いろいろ批判されてきました。
2021年 東京オリンピックを機に 日本橋部分の 高速道路を 地下に移設し 日本橋の景観を取り戻す計画が なされております。

高速道路に覆われた日本橋ではありますが 「 ビルの谷間の曲線の美しさ 」 があり、それをテーマに 作品を描いてきました。
今回は 高速道路に囲まれた日本橋部分を モノトーンで描き そこから覗く空を着色して 取り戻された日本橋の景観に対する期待を 表現したかったのですが ・・・。

日本橋シリーズは これでおしまいにし、今後の方向性について 再考したいと思います。



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２０２１年
第５６回　主 体 展　『佳作作家賞』 ！

おかげさまで 『第５６回　主　体　展』　にて 応募した二点とも 【佳作作家賞】 を いただきました。　
前回に引き続き 連続受賞となりました。    ご支援、ご指導　ありがとうございました。


夜 の 日 本 橋 Ａ （ Ｐ１００号 ）                             夜 の 日 本 橋 Ｂ （ Ｆ１００号 ）


高速道路を支える柱や 燈火光の「たて」の反射。　　

橋や高速道路の「よこ」の反射 。

これらの光が織りなす夜景は 日本橋を覆った高速道路に対する

負の評価を 覆い隠すような美しさが感ぜられます。

高速道路の地下化は 20年後の １９４０年ごろだそうです・・・・・。



受賞作品は 京都と名古屋で 巡回展が開催されました。 京都の巡回展 【京セラ美術館】　に行ってきました。





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２０１９年
第５５回　主 体 展　『佳作作家賞』 ！


レ ガ シ ー ・日 本 橋 （ Ｆ１００号 ）



おかげさまで 『第５５回　主　体　展』　にて 【佳作作家賞】を いただきました。
ご支援、ご指導　ありがとうございました。


日本橋の上に 首都高速道路が 覆いかぶさっている状況は 「歴史や文化を
無視して 利便性だけを追求した結果」 等 いろいろ批判されてきました。
しかし 東京五輪の交通状況改善に役立ちもし、
当時は 「ビルの谷間に美しい曲線」と紹介されたりもしたようです。

現在 この首都高を 地下化する事業が 考えられております。
この機会に 『レガシー・日本橋』として 描写しようと 筆を執りました。

良い構図が なかなか見つかりませんでしたが、
上流の橋から見た構図を採用しました。
首都高を支える柱や 曲線を描く裏面が 水面に写る様子は
風が収まるのを待った結果です。
遊覧船の位置も 構図の狙いの位置を通るのを待った結果です。
この遊覧船は 晴美埠頭 と結ぶ通勤連絡船として検討されているようです。













受賞作品は 神戸と名古屋で 巡回展が開催されました。

神戸の巡回展 【原田の森ギャラリー】に行ってきました。




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２０１８年
『第５４回　主 体 展』　連 続 入 選 ！


ク　ス　コ ・家　　並（ Ｆ１００号 ）


おかげさまで 『第５４回　主　体　展』　に 連続入選させていただきました。
ご支援、ご指導　ありがとうございました。




南米 ペルーの『クスコ』で スペイン風の家並が美しかったので 描いてみました。

ペルーの首都は『リマ』ですが、『クスコ』は インカ帝国時代の首都で、
15世紀、スペインの征服で スペイン文化が広まった町です。
『クスコ』は 海抜３，４００ｍの位置で 飛行機から降りると 頭がくらくらし、
コカ茶のサービスを受けました。　この町から バス、鉄道で ウルバンバ川を
３〜４時間下っていくと 海抜２，４３０ｍのマチュピチュ遺跡です。





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２０１７年
『第５３回　主 体 展』　初　入　選 ！


フォロロマーノ ・ 夢のあと（ Ｆ１００号 ）



おかげさまで 『第５３回　主　体　展』　に 初入選させていただきました。
ご支援、ご指導　ありがとうございました。




『フォロロマーノ』は ローマ帝国時代 政治・経済の中心で、
ユリウス・カエサル時代に現在の輪郭になったようで、そこにある３本の柱は
ローマを勝利に導いた 双子のカストルとボルックスを祭った神殿跡です。
紀元前４８４年に建てられ　８８本の柱が立つ壮麗な建物だったようですが、
紀元４７６年、西ローマ帝国滅亡後は 破壊・略奪にさらされ 廃墟と化し
１５世紀には 柱は ３本になっていたということです。

まさに 『つわものどもが 夢のあと』 といった感じがしましたので、
三本の柱を中心にした光と影で この様子を描いたものです。





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２０１６年
第６９回　小田原市展 『市議会議長賞』



マチュピチュ ・ 残された楼閣（ Ｆ５０号 ）


アンデス文明最後の先住民国家 インカ帝国は １６世紀末 滅亡したが、
1911年 アメリカのハイラム・ビンガムによって発見されたマチュピチュ遺跡は
標高２４３０ｍの高地に作られ、何のために作られたのか分かっていない。
まるで 何かを訴えるかの如く あえて残されたように感じたので その印象を描いてみたものです。




市展審査員講評

【深い谷間を 神秘的に表現して、ともすると暗くなりがちな画面を 美しく描いております。】







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２０１６年
第72回　『ハマ展』 入　選 ！


夕　餉　時 （ Ｆ２０号 ）


『ユトリロ が パリの街を描き、人気を博したのは 【普段 見慣れた ありふれた景色の中に 思いがけない美や感動がある】ことを ユトリロの絵の中に パリ市民が 見出したから』 という Ｔ講師の話を聞き、
絵を描くテーマとしては これがねらい目かなと思った次第です。

駅前の交差点にある レストラン。
夕暮れに残る空の青さの中 暖かな光に映えて 夕餉を楽しむ様子が
なんとも ほのぼのと 感ぜられたので その様子を描いてみました。

レストランは 遠近法を強調して 中心部分を 大きく膨らませ、
光の反映も 少し大げさに表現してみました。

今回は ２０号の小品になりました。





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２０１５年
第７１回　『ハマ展』 入　選 ！


斜　　陽　（ Ｆ５０号 ）






竈の火を祭った『ヴェスタ神殿』 と その火を絶やさぬように管理
していた『巫女の館』 を パラテイーノの丘を背景に 描きました。

ローマ帝国が衰退し、政治・経済の中心だった『フォロロマーノ』が
忘れ去られていった様子を、沈みゆく夕日の中に表現したつもりです。







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２０１４年
第70回　『ハマ展』 入　選 ！


イタリア アッシジの街角　（ Ｆ５０号 ）






イタリア中央部で　ローマ、フィレンツェの近くにある、
聖フランチェスコの生誕地 アッシジの街角を描いたもので、
山から切り出されたピンク色の石で造られた街並みが 印象的でした。









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２００９年
第６２回 小田原市展『教育委員会賞』


フォロロマーノ ・ カストル神殿（ Ｆ５０号 ）





市展審査員講評

高潔かつ静寂感を どこかに感じるのは 巧みな表現によるものです。
面の処理や落ち着いた色彩に、
何度も対象や画面と向き合った作者を感じます。
３本の柱が 画面をしきしめています。
画面下の大地に注ぐ光も アクセントになっています。







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