演出、ストーリー共に無駄のない映画として完成度の高い逸品。


“納棺の儀”、この静寂で高貴とも言える動作に

華道や茶道に通じるトコロの様式美を感じる。

“様式美”、すなわち　それは“心”。

故人をおくりだす“心”が存在するからこそ

人はそこに何かを見、何かを感じ、そして受け取る。

故に、哀しくも美しくそして…温かい……。


この、自然で洗練された動作。

さぞかし役者　本木雅弘は、この動きを自分のモノとするため、

研鑽に研鑽を重ねたに違いない。

冒頭の、この納棺師の美しいお作法とも言える動きを見せられてこその

その後の展開が生きようと言うモノだ。

モッくんの役者魂に拍手を送りたい。



ストーリー展開といい、各々の人物たちの関係性といい、散りばめられたエピソードといい、

無駄がなく出来すぎの感、および次の展開がある程度読める、としても

登場人物たちの其々の心の移り変わりが自然で納得できるので、

深い感動と満足感で満たされる。


その、出来あがったストーリーを印象的に推し進める演出も、

これまた無駄がなく、シリアスなテーマを程よいユーモアを交え

笑いながらも自然と最も深い核心へと誘う手法に舌を巻く。

全体の流れの緩急も絶妙で、２時間２０分という尺も全く気にならない。

まさに映画作品を構成制作する技術の妙を見せつけてくれた。


キャスティングも素晴らしく、

不器用でも愛情深く一途な好青年の新米納棺師を本木雅弘が熱演。

飄々としていても、物事の本質を見極め、且つ人を慈しみ尊ぶ　深い精神性を湛えた

ベテラン納棺師を山崎　努が１２０％のハマり具合で好演。

申し訳ないが、可愛いけど普通過ぎて、どの役も同じにしか見えなかった広末涼子も、

本作では、好きな人のためにひたすら可愛く健気に尽くす、

癒し系、でも世間の目を気にするあまり、一時　夫を拒絶してしまう

とても“普通人”な妻には、納得の配役。

彼女に「汚らわしいっ！」って言わせたのはインパクト大！

横たわる現実社会の根深くも至極人間的な問題を印象付けた。



『おくりびと』で語られるテーマは様々だ。

“おくるひと”そして“おくられるひと”、

その関係を描きながら、“生と死”の関係と　そこから浮かび上がる“人生”そのものを

理屈でなく、目で、鼻で、耳で、舌で、そして手で感じさせてくれる。
　　　　　　　　　　　　　　　　↑
(生前愛用の口紅の色だったり、死後経過時間を物語る腐臭だったり、思わず漏れた嗚咽や罵倒だったり、
お礼にもらった食べ物だったり、握られた小石の小さく滑らかな丸みだったりする訳だ。)

そう言えば、よく出てくる生と死を擬(なぞら)える様な“食べる”シーンは印象的だ。


そして…、その生き様に対して施される敬意を込めた儀式を司る

“おくりびと”たる納棺師の存在に、敬意を込めて感謝したい。

彼らは、故人に関わる全ての人を

ちゃんと“おくりびと”として、その場にいられるよう手を尽くして下さるのだから。





　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　08.10.03.鑑賞